吉他演奏家的和声分析
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例如，正确区分“倚音”与“先现音”的区别：</p><br/>
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高音部：3|43|32|21|</p><br/>
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低音部：0|1-|4-|3-|</p><br/>
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上述对位片段，高音部4等每小节重拍上的是“倚音”，是强拍上的和弦外音。即：</p><br/>
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43</p><br/>
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1-</p><br/>
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一小节中，和声是主和弦135，所以4是外音，解决到3。后面小节反复的3，则是延留音，强倚音的一种。<br></p><br/>
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高音旋律若断句应这样演奏：</p><br/>
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（3|43）’ （|32）’ （ |21| etc.</p><br/>
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而同样的高音旋律，和声低音不同：</p><br/>
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高音部：3|43|32|21|1-</p><br/>
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低音部：1|50|10|70|1-</p><br/>
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则性质全变了。高音43|3中，反复的3，第一个是先现音，是后和弦的和弦音3的先现。断句应这样演奏，成为弱起的抑扬格同音反复动机：</p><br/>
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（3|4‘） （3|3’ ） （2|2‘） （1|1-）</p><br/>
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而巴赫的一些赋格中，有的属于先现音的，演奏家们却不去区分，全搞错了，有待改进。</p><br/>
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比如无伴奏小提琴组曲第一首的赋格中，有这样的。〈平均律〉中，也有这样的。</p><br/>
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细心的读者会发现，</p><br/>
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从倚音开始到解决音结束的动机是强起弱收的，</p><br/>
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（3|43）’ （|32）’ （ |21| etc.</p><br/>
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巴赫为了避免强起弱收，而用抑扬格，会怎么和倚音的使用不矛盾呢？</p><br/>
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方法一：</p><br/>
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用三拍子，而不是二拍子：</p><br/>
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高音部：3|433|322|21-|</p><br/>
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低音部：0|1--|4--|3--|</p><br/>
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旋律奏成：</p><br/>
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（3|43）’ （3|32）’ （2|21| etc.</p><br/>
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即倚音有预备，因而形成弱起。</p><br/>
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上例旋律如下写法更老道，也更有巴赫风格：</p><br/>
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（5|43）’ （5|32）’ （5|21| etc.</p><br/>
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方法二：</p><br/>
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若用二拍子，可这样写作：</p><br/>
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高音部：03|4303|3202|21--|</p><br/>
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低音部：50|1-1-|4-4-|3---|</p><br/>
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也可以形成即有抑扬格，又有倚音的动机。也是巴赫常用手法。</p><br/>
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