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初学萨友在练习吐音时应想着和吐音动作有关的几点：
一是舌移离哨片时发出声音。舌是用来控制哨片振动的，而不是使其振动；
二是当快速吐音时，哨片部位上的气流支撑要保持不变。要有把气压保持在口腔前部的意念；三是只需在哨片的顶端轻轻一点就可以停止哨片的振动。用力过猛将会造成对哨片的"撞击"，并且出现缺乏音乐味的起音效果，其原因是哨片不能马上正常工作；
四是舌的动作要短促有力，只运动舌的前部，舌的动作过大会改变口腔的容积和形状，这样不仅会延缓舌的动作，而且会使声音失常；五是动作带有节奏性是提高速度的基础，在练习断音中，节拍器是个非常有用的辅助工具。
萨克斯单吐与双吐的手指配合（一）
管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动作。因此，运用吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者"最糟糕的敌人"。实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美地表现作品。对于萨克斯演奏来说，唇、舌、呼吸、手指的配合尤为重要。在这里我根据自己对萨克斯的多年学习以及吹奏经验对舌吐音的单吐双吐以及手指的配合做了一些分析和研究，首先我们对萨克斯的吐音做一个论述：
一、吐音的要领
吐音是吹奏管乐的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。舌头的控制是吹奏吐音的关键，要演奏好的吐音首先应该了解以下两点：
（一）舌与气速
运用吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用吐音也不奏效。认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。
（二）吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理
吐音时的舌头状态松弛自然，微微抬起；位置舌尖稍向上投接触哨片，接触面积要尽量少；动作舌尖轻轻触动哨片的顶端，发"突"或"都"音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净、清楚、纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起吹的发音原理吐音时气不能断，气压始终保持在舌尖周围，当舌头触及哨片的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入管内，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；舌尖触及哨片下沿的时间愈长，离开愈短，发音愈短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。
二、单吐、双吐及其他类型吐音的定义
吐音是吹奏管乐的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。吐音除了我所论述的"单吐""双吐"外，还包括"三吐"、"气吐"、"唇吐"等吐音类型，在这里也稍作介绍。
（一）单吐
单吐又包括了"突"、"印"、"啦"式吐音。"突"式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为"基本吐音"，使演奏者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出"突"（tu）音节的原则始终不变。
"印"式吐音，又称"软过音"，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音的演奏。"啦"式吐音，虽用的少，但很有用，舌头在哨片下沿轻微一扫，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理萨克斯单吐与双吐的手指配合。
（二）双吐：
"突库"（tuku）或"特卡"（teka）两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法。双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良好基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演奏中，运用自如。
（三）三吐
用"突突库"（tutuku）或"特特卡"（teteka）三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力。这种三吐法常常使每一次反复的"突"显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tukutu或kutuku。
（四）气吐
用"夫"（fu）音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少含笛头，上齿靠近笛头前，下唇尽量放松，做到上紧下松，吐音可直接由气带出"夫"（fu）声，此种吐音多用于较慢的抒情乐曲。
（五）唇吐
唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声似"扑"音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。
三、单吐的四种表现形式及吹奏方法
在了解了单吐的定义之后，正确的"单吐"演奏就容易理解和进行了。演奏者将基本吐音按照乐曲的情绪需要更好的运用于乐曲当中，发出轻、重、长短等各种起吹效果，但"突"（tu）音节的发音原则始终不变。这样的演奏也使乐曲变得华丽、优美，从而增强乐曲的可听性，更好地使听众感受到萨克斯的独特音色。
（一）连音
在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用吐音，通过改变唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演奏。
（二）次连音
在演奏中，用基本吐音"突"（tu）音节起吹每个音，在演奏每拍的时值上，约占四分之三拍。
（三）保持音
在演奏中，要奏足该音符的时值，音与音之间要连责圆滑，用基本吐音法"突"（tu）音节起吹每个音，重音起吹。
（四）断音
在演奏中，用基本吐音法"突"（tu）音节起吹，只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一拍。
四、双吐的吹奏方法
双吐与单吐一样也是萨克斯演奏中很重要的技术之一，但它与单吐不同，它是两种不同吐音方法的交替进行和使用，而单吐则是一种同样的吐音方法的连续进行。
双吐中的吐音"突"：
1.在口型正确的基础上将笛头叼住。
2.将舌头贴在哨片上。
3.用气流将贴在哨片上的舌头冲开。
4.当贴在哨片上的舌头被气流冲开后，舌头再回到哨片上，将气流切断。做以上这个动作时，口腔内如同发"突"字时的动作。
萨克斯单吐与双吐的手指配合
双吐中另一种吐音"库"：
1.在口型正确的基础上将笛头叼住。
2.移动口型，将"向内憋嘴"改成"向外撅嘴"。这时，口腔内所含的笛头部分减小，相反，口腔内的空间变大，舌头活动的空间也随之变大，这时舌头再作吐音动作就容易多了。当叼笛头的嘴向外撅时，除要保持基本正确的口型外，嘴不要撅的太多，向外撅多少，要根据每个人的具体情况来定。
3.将舌头离开哨片，同时将咽部关闭。
4.用气流将咽部冲开，使气流快速通过。
5.当咽部被气流冲开，气流通过后，咽部关闭，将气流切断。
做以上动作时，口腔内如同发"库"音时的动作，将上面讲解的两种不同的吐音方法结合起来使用，就构成了"双吐"。
如何演奏好双吐：
1.最初的练习要从慢开始，大约每秒钟一个音符为最好，经过一段时间的练习，使两种用不同方法演奏出的吐音基本相同时，再将速度逐渐加快。
2.要有节奏，其目的是通过有节奏的练习来掌握对吐音的快与慢的控制能力。
3.吐出的声音要饱满，结实，同时要有弹力。
4.注意吐出的声音要干净，因为这种吐音方法吐出的音容易产生杂音。
5.要特别注意音准，用这种吐音方法吐出的音较容易偏低。
6.要保持正确的口型。
7.用两种不同的吐音方法吐出的音量、时值相等，音高、音色相同，既是最好的双吐演奏。
五、实际演奏中单吐双吐应注意的问题
第一，舌尖带动舌根前后大动，容易发出混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。
第三，在连续的吐音中，不可在每次起吹中都换气，这样会使唇部、颈部、两腮随之运动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。
六、手指的配合
柔美的音色、准确的音高、干净的吐音、清楚流畅的连音、干脆饱满的断音是每个吹奏者所追求的。但在实际演奏中，特别是在初学过程中，常有吐音不清、连音不连、断音不断等情况，这些现象与不规范的持乐器的姿势、过高的抬指、僵硬的按指有直接的联系。
有的吹奏者气息上不来就靠双手"帮忙"，用双手拼命按住乐器，嘴唇使劲的包住笛头，加上抬指过高，按指过重，结果造成了手指及至小臂、大臂肌肉都紧张，按指僵硬、手指不灵活，一遇到快的节奏就不能把音吹清楚，造成吐音不清、连音不连、断音不断的现象。僵紧的臂肌、肩肌又使本该通畅下放的气息上提僵滞，失去"下支点"控制力，造成音色僵硬、虚、紧。另外这样的姿势加上乐器本身的重量又造成了乐器的不稳定，影响笛头与嘴唇之间接触的稳定性，进一步形成了吹奏的恶性循环。要改掉这些毛病，一定要建立松驰自然的演奏状态，持乐器时两肩一定要放松、自然下垂，大、小臂肌肉放松使手指自然而略带有弯曲地进行按键。左手大拇指放在萨克斯管背面泛音键下端的指托上，大拇指尖略伸出。
运用泛音键时，将指尖向上轻轻一按即可。右手大拇指放在萨克斯管中部的指托下面以支持管身。双手在按键时显弧形并靠近音键，用指肚按键。左手的拇指为着力点，右手拇指为支持点，其它手指放松，按键时要充分发挥好乐器指托的作用，尽量地把一些力量放在乐器的指托上。按键时手指不可用力过重，以防手指僵化，抬指时不要过高，要充分发挥大关节的灵活作用，带动二、三关节协调运动，只有在松驰自然的运指前提下，才能保证演奏的自然流畅。
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