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如果有什么东西能形成小提琴家的个人的演奏特点的话，那就是“换把”。有所谓克莱斯勒换把，埃尔曼换把，等等。耳朵灵敏的人决不会听不出海菲茨换把，这些在特征上如此不同的“换把”，有一点是相同的:节奏与音色在两手间是同步的。在按你的趣味选用不同的换把法之前，明智可取的是先发展换把能力，使你有自由及幅度来选择。
把小提琴放到下颚，颚部轻轻地放在腮托上。小提琴抵在墙上，一指紧紧地按在E弦上的低把位F上。换把要涉及到手臂，所以，此刻我们先把注意力集中在手臂上。左臂肘部此时应往下拉，以此方法，把压力带到一指上。现在仅用一指做从第一把位到第三把位的滑行。注意，有重量的左肘把左肩作为主要的移动力量而一并运用了。没有多久右肩仿佛也做出相应的动作，左肘的移动便成了换把动作自由的平衡根源了。作了儿次滑行就会有这样的感觉:臂和手现在成为一体了。停止，现在把左拇指从琴颈处移开，以水平位里从琴颈侧伸出去。拇指的位置必然迫使手臂去发动换把动作。这即是我们的目的。再恢复上下滑行动作，可任意扩大和缩小指距。当你感到能自由运用并有了节奏流畅感时，便把弓子拿在手里，把弓尖放到琴上去。弓子紧紧地放在小提琴上，除了拇指和食指外，其余的手指离开琴弓。你可以把第三、第四、第五手指都放在弓根背上。手指离开了弓根，左手拇指离开琴颈，双手现在处于一个能让两臂接过全部换把动作的位置。
在下面的训练法中，左手从一个位置滑行到另一个位置时需用多少弓，你就用多少弓距。换句话说，两臂运用同样的距离。两臂运动中的精确同步是在运动中结合两臂，开始产生平衡而且计时准确、配合默契的机能的基础。现在，一指滑行到第三把位上，用上弓(左手拇指分开)双手同时用力停下来。在停止点上，把来自双肘的重量压力同时作为停止点与旋转点，转换双肘的重量压力。现在(把换把的上弓重量变为下弓重量)放松压力，换回至第一把位，在运弓的末尾用同样的紧压和停止的方法，只是方向相反。做过这样的几次运动后，两臂在感觉和节奏上便会产生一种一体感，现在再从第一把位换至第四把位，再以同样的方法换到第五把位，依此下去。
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