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⊙名称
蚺/蟒
蚺与蟒是相同的，在大陆及台湾俗称蟒，在联合国的保育名册中称为蚺，亚洲被列为保育类的蟒就称为印度蚺蛇。
森/水蚺
现在大陆用的蟒皮都是自云南边贸市场走私进来的，这种蟒属于森蚺，是明令禁止补猎的，许多国家有另一种水蚺，这种蚺皮北京饶阳厂有试用过，效果不佳，其他如广西的水蚺经我试用证明其皮质太腐，密度太低，不宜使用，所以二胡用皮以森蚺为佳。
⊙生态
森蚺生长于热带雨林之中，一胎可生下百条以上小蟒，只有小时会有天敌，基本上只要热带雨林不被砍伐，是无需担心蟒被抓光的。
⊙法令
合法的蟒皮要有CITES文件，由输出国以产量过大，自然死亡，经济因素…等种种原因开出，但数量会有所管制及收取不低的税金，在台湾的保育法令是世界上最严格的（执行与否是另外一回事），所以有此文件很重要。
※皮质
⊙特性
每一种蟒皮质特性不同，就算同种，不同条的皮质也不会相同，再加上还有每条蟒的体质，补获的时间季节，剥皮的时机，年龄，雌雄等个别因素，所以每张皮都会有其个别的音质特色，因此用心的治琴师必需对蟒皮有绝对的了解。
⊙皮色
蟒皮的颜色所代表的是蟒蛇的种类，我见过的有绿色，金黄色，黄黑色，棕灰色，黯红色，黑白色…等很多种，所以颜色只是一种蟒皮特性的外观区分，当然对音色有很明显的影响，因为每种皮的特性都不同，所表现出来的密度，张力强度，弹性，厚度都有不同，也各有其优缺点，所以想要什么音色表现的琴，优先要考虑的就是蟒皮的种类特性，而且并非所有蟒皮都好用作二胡，有很多是不能用的，故专业的治琴师对皮的认识必须要非常清楚，而且不只一种皮。
⊙光泽
第二点大家说得比较多，就是有关皮质的"色泽",简单的说，蟒皮俱有丰富的油质，就会有较好的弹性，而丰富的油质所表现出来的视觉效果就是鲜艳明亮。（不管它是何种颜色的皮）。
⊙蛇场
台南的蛇场我前几年去过，大部分养眼镜蛇，蟒蛇只养几条，以蛇场老板所言，可能成本会非常高，因为成长的年份太久
⊙黄蟒
黄蟒就是印度蚺蛇，是明确属于保育类动物，这种皮偏薄，但是弹性特佳，张力较差，密度偏低，蒙皮工作简单，如果作传统苏州琴，则效果最佳，但缺点就是声音结实度不佳，高音把位表现不佳，音色往往会有厚而无力的遗憾，并非是最适合现在之二胡要求，但是特色无可否认。
⊙差异
说到皮的性质，我选过的皮不下千条，但是很有趣的是你找不到相同的，祇能找到接近的，且差距很大，无法用同一种标准去制作，也就是说皮会很严重的影响音质，再者，皮的处理也会很严重的影响音质。
※分等
⊙精华
一整条健康的好蟒皮，最好用的只有5——7张皮，可称得上是特级皮，每张13CM,也就是自蟒尾端肛门往头部算起1M以内，只会少不会多，越往头部皮越薄，密度越差，质量也越差，至于这七张皮哪几张才是精品中的精品，是依治琴师而定，其中之精选约有3——4张，事实上也有一部分治琴师更习惯第七张以外的，这是处理蟒皮的方法不同，当然如前所述也关系到治琴师用皮的习惯性。
⊙难度
第1.2.3张皮处理难度是比较高的，有一说第1——4张是精选，另一说第4——6张或3——5张最好，而这其中的关键问题就是蟒皮的弹性与密度关系，一个初入门的治琴师会比较喜欢弹性好，密度差点的皮，当功力越深厚，则会选择密度偏高的皮，这种皮的处理技巧较高，能表现的音色也较具POWER,当然用的人也较少。
※条件
⊙好皮
好蟒皮的条件，依我的要求，有一。密度偏高，张力强度偏大。二。弹性要好，色泽鲜艳。三。厚薄适中，可以偏厚。这只是基本要求，要达到这三项要求，需要很多条件配合，及很丰富的专业知识，选皮是治琴师的第二课，另外有一部份人深信鳞片越大越好，这不是绝对的，主要重点还是厚度，弹性，张力之间的关系。
⊙好琴
论好琴的条件，好蟒皮好技术是必需的先天条件，以达到厚实明亮的治琴要求，如一。厚---指声音的浑厚度，主要原因是皮在相当条件的厚度下，一把琴音色要有厚
度，先天条件是皮不能过薄，后天条件是皮不能蒙太紧。
二。实---指声音的结实度与穿透力，其关键在皮的密度及张力强度，按大陆治琴师
选皮的习惯这点很容易被疏忽，所以大陆琴要挑一把声音厚的容易，要挑一把声
音，实的难度比较高。
三。明---指声音的纯净度，透明度。
四。亮，指声音的亮度，皮越薄，蒙得越紧，声音越亮。
以上二三四点都关忽蒙皮的技术要求。
※穿透力
⊙压力
穿透力及音量就如用水管喷水的状况，当水管头不用手加压时，水的流量感觉很大，但是喷得不远，反之用手将水管头掐住使其开口减少一半或是2/3时，你会发现水喷得有十数倍的远，道理即在此，实际上小提琴的音量并没比二胡大多少，但是穿透力却大多了，所以传得很远。
⊙影响因素
至于影响二胡的穿透力的因素，我认为有
一。 音窗的遮敝比率及设计形状
前者关系音色及传远，后者是传远性的主要因素。
二。 琴筒内部设计
如何让琴筒的设计及制作能达到琴筒振动的最佳效果。
三。 蟒皮的张力
非常重要的就是蟒皮的张力强度要大到适中，此处的张力强度与张玉明的张力不同，纯属琴皮的本质，因为张力强度越大，表现出来的穿透力越强，但是琴也越重拉，基本功若不够，则拉不出来该有的音色，也往往被误认琴不好，我有几位友人手中的琴原先就是别人挑剩的，最后确表现很好，原因在此，但你不可佼幸，因为为了讨好一般人，现在的治琴师都会做好拉的琴而不是好琴，而且这种判断需要很专业。
※皮震
⊙密度
高密度的蟒皮可制作出较高品质的琴，密度偏高的皮一般厚度也都偏厚（皮厚不一定密度高），此种皮以传统方法制作，则琴皮震动不易，声音不易奏出来，过于重拉，如果治琴师不会处理这种皮，而导致震动不佳，那就会归咎于是皮的问题。
⊙新技术
现在我已开发出新的制作方法可以将这种皮处理成震动佳且好拉轻拉，可保留应有特色，目前此方法尚未命名，已有成功作品，现在大陆的治琴师还不会这种技术，选好拉的琴很重要，但是若皮太薄则不可取，因为直接影响到音色表现。
⊙训练/养琴
琴是越拉越开。因素有二，第一。重拉的琴可以在拉奏的过程中，无形中训练你的基本功。久了之后自然你就会觉得琴并没有之前那么重拉，这是因为你进步的关系。第二。皮的震动久了之后会比较柔软，无形中弹性系数提高，僵硬的感觉减少了，自然就比较轻拉。
⊙观念
但是一个观念，重拉的琴只会相对的比较轻拉，不可能变得很轻拉，所以有心走专业的学生，可以考虑拥有一把练功琴，以增强功力。
⊙弹性
一般而言，皮越薄，密度越低，弹性越好，而薄的皮声音易大声，没有力度，声音易散，有的乐友很重视音量大小，其实音传得远比大声重要才是。而蟒皮弹性，会影响声音是否太直接，无共鸣，例如某制琴师蒙的紫檀琴，选皮习惯用比较老的蟒，这种蟒的视觉效果非常好，但因为过于僵硬，所以音色偏硬无弹性，也就是很大声但是不柔美。
※蟒龄
⊙老蟒
太老的蟒皮并不适合作琴，也就是生长年份越久的蟒蛇不宜治琴，原因是皮老必然会僵硬，对音色不利，我之前见过几把某制琴师的琴都有如此之缺憾，而且明显可以看出他也知道这个缺点，所以很刻意的将皮削得很薄，结果声音更无厚度，所以过老的皮实在不宜制作二胡，但是中胡倒是可以考虑
⊙视效
老蟒皮可以满足视觉的效果，因为鳞片大，皮色泛深黄，确是美观有看头，但是音色却会僵硬，直接，无弹性。
⊙脱皮
脱皮前后无关老与不老，有一个严格要求：脱皮前后的蟒皮不宜制作高级琴，因为脱皮前皮质组织不够结实，脱皮后皮质太脆弱，制作时无法达到制作要求。
⊙时效
取皮时间若离死亡过久，则皮质会腐烂不适宜制作二胡。
⊙年龄
关于蛇龄的影响，没有确定的答案，王师父说过15年为佳。我认为与品种及生长环境有关，所以总合的说5-15年均可以考虑，但是有其特殊条件，有些蟒若超过10年则实在太老又太大了，有些则不然。
※厚皮
⊙厚度
用皮的厚度经观察没有北京或南方的差别，主要依治琴师当时拿到的皮而定，比较早期的琴，厚皮的琴都较不受欢迎，现在有十年前留下来皮偏厚的琴（经高手持续使用），如今音色都不得了。
⊙处理
皮太厚又松掉，所以声音发闷，无法挽救，这一点我在制作过程中曾有体会，在蒙好皮之后会松皮的原因，主要是琴筒不干燥所致，另一个重要原因，就是皮没有"处理好",尤其是越厚的皮越有此现象，但不代表厚皮就一定有此现象，主要还是制作师处理皮的技术要求问题，要得到厚实的二胡音色，选择一张偏厚的皮是必须要的条件，但是厚皮处理起来确是不易，声音坚硬，发闷，重拉音量小，都是它的致命伤
※寿命
⊙十数年
我曾看过的琴之中，一张皮用得最久的已有约15年了，但是音色仍然突出。所以一张好皮，一把好琴加上一个严谨的治琴师，一把琴用上十几年应该没有问题。
⊙褪色
皮用——久——了颜色会不会变淡，按一般正规的处理应该不会有此现象，有几位治琴师在处理皮时会把某种溶剂加多了，这样一来皮色确实会变淡。
※养琴
⊙养驯
一张按正规的方法蒙的皮，应该是使用越久音色表现越突出，因为皮经过长时间的规律震动及皮质退性之后，其音色表现绝非任何新琴所能比拟。
⊙代价
不只二胡如此，任何有响板，响皮或是木质结构的中西乐器均是如此，也就是要得到好琴没有速成的方法，只有用时间慢慢培养，所以老琴的价值很难用金钱衡量。
※蒙皮
⊙步骤
蟒皮怎么蒙，这是最高机密，大陆的制琴师绝不让人参观，蒙皮区分几个步骤：
一。选皮（极重要）
二。处理（极机密）。
四。 套皮（各家不同）。
五。 蒙皮（理念的结果）。
而且这个说来话长，中间还有一个很重要的关节就是"匹配"问题。所以说它是艺术也是技术。
⊙保养
蟒皮并没有作防腐的处理，所以琴要好好的保管。皮不可长期受潮。否则会被老鼠或蟑螂或虫咬，处理的过程中有浸泡药水，处理皮面，干缩等，这些统称套皮。
※软化
⊙琴筒干缩
让皮快速软化下来依我的经验有几个要点：一。加速琴筒的干缩，让琴筒处在于一个高温的环境中约2-7日，约40-60度c（时间长度视琴的状况而定，要很小心，因为过火了以后太软就无救了）。
⊙烫皮
二。加速皮的软化效果，最直接最快的方法就是烫皮，烫皮的做法：将琴筒拆下来，把腊涂在蟒皮之上，然后利用电熨斗烫蟒皮，烫好之后用布将蟒皮上的腊擦干净，不要让过多的腊遗留在皮上，此时蟒皮会比原先更紧，但是一日之后就会软化下来，比原来的紧度软一点，这也就是有人会误以为加热过的蟒皮会有改善塌皮的缺点，实际上只是短暂的现象而已，情况会更严重，如果一次改善的效果未达理想，可以再试几次。
⊙偏方
但是必须强调的是这些方法只是偏方，对音色的提升或是琴的潜力发挥都不具正面的效果，甚至有负面的的影响，使用者必须自行抉择，最正确的做法还是乖乖的慢慢磨，慢慢拉开琴皮，还有以上的两种方法在处理时要很小心，因为很容易搞坏了。
⊙禁忌
不要用油或是其他的溶液滴在皮的背面，原因是有些溶液无法在短暂的时间内干燥或是挥发，而能够在短暂的时间内干燥的溶液对皮的软化并无明显功效，不能挥发的溶液如油质，则只是因为皮吸入油质增加水分而软化，但是在控制不佳的情况下容易声音变闷而无法解救。
⊙新料白酸枝
如果新琴是红木琴，一般红木琴材料并不干燥，所以皮蒙紧一点是正确的做法，只要等一段时间约三个月至六个月时间当木材干缩之后皮就会软下来。
※狼/杂音
⊙不均匀
二胡狼音或杂音的产生我一直认为主要关键在于皮蒙得不均匀所致，当一把琴皮蒙得很均匀时，就不会有狼音及杂音。
⊙新琴新弦
除非是新蒙好又刚装新弦，是弦的杂音，但是这个弦造成的杂音2-3日内就会消除。
⊙皮软化
也有一些新琴有狼音，一年半载后狼音不见了，这种现像是因为皮软下来所致。
⊙考验
一把琴没有杂音与狼音（也就是声音干净）是最基本的要求，但此要求对一个制作师而言却也是最严酷的考验，其中关系到的是蒙皮的技术问题，事实上许多的大陆琴并无法达到此要求，消除杂音与狼音确实在市面上是很难看到，应该说真的可以做到很好几乎没有的阶段。
⊙最低要求
关于减少杂音的问题，祇能从买琴时要求，一把正常的琴不论其价位多少，无杂音是最基础的要求，除非此琴是刚做好未超过7日及琴弦刚装好未超过3日。
※烫皮
⊙上腊
上海及苏州琴几乎全部的新琴都上腊烫皮，上腊是因为烫皮之必要动作，否则不上腊而烫皮会伤害到皮面。
⊙作用
至于烫皮的作用我的看法是：
一。 美观。因为烫皮之后，皮面会显得明亮，且鳞片毛脚会卷缩起来。
二。 可能减少杂音之产生，未烫皮的鳞片毛脚若过长可能会产生极细微的杂音。
三。 软化的作用，因为经过涨缩的作用之后，皮会松一点，但是对于音色的极致表现，可能会有某种程度的影响，关于这一点尚需要好好的研究。
※换皮
⊙治琴师想法
关于二胡换皮的时间，经费，品质的问题，这三者均有连带关系，价格需视情况而定，而换皮的等级是按琴的材料等级而定的，不是随琴主要求，好皮难求，只有好琴材才能配好皮，再者需要的蒙皮时间则有3.7.14.90.180天不等，这是因为施工方法与技术要求不同的原因，90-180天是因处理皮的需要，而实际上这些皮平日就必须处理好了，最后是品质的问题，需要求沟通清楚需求特性，如琴主所在环境的湿度，拉琴习惯，音质需求，最好是能当面看到琴主拉琴。如此就能掌握，因为每个人对音色的优略理解不同，这中间有相当的主观意见，如果资料的获得不详，则最低的保证是音色干净无杂音，偏好拉。
⊙确定
当琴皮初步蒙上，通常会请琴主试奏，检视音色音质及拉起来的琴感是否和自身契合，在确定之前，琴主仍可将琴带回拉奏等待新琴稳定，以作最后的音色音质的确认，然后才进入最后的完工处理
⊙服务
以上是一个琴主和治琴师之间沟通，施工，确认的完整流程，通过这个流程琴主可以得到寻求自己想要的音色音质的服务，对治琴师而言也有一个判断匹配要素，选皮，施工的清楚方向。
※错误观念
⊙透明
用灯光照射皮的背面不是很透明并非表示皮厚，而是表示皮有拉开，这个观点非常多的人都错了，相反的皮若没拉开就会有透明的现象，这种琴皮蒙的技术有问题而不表示其薄。 （若能亲眼看过尚未拉开的透明厚蟒皮，就会有印象深刻的认知。）
※原皮重蒙
⊙可行性
我认为旧皮原琴重蒙并非不可行，它需要一些装备，而且若能将皮的松紧调适适当，会有意想不到的效果，只是这一点难度很高。
⊙往例
以往有不少原皮重蒙而导致琴皮紧绷到达极限，琴音尖锐如高胡的例子，这是失败之作的结果，造成的原因是治琴师不懂或技术不到，而这样的琴皮已不可能再软化下来了，解决的方法只有选择有经验的治琴师换皮一途。
※替代蟒皮
⊙皮
关于以其他替代品取代蟒皮的努力，我曾试用过一种黄河产的鱼皮，生牛皮，熟猪皮，羊皮，结论是音质很不同，但不是不能做，曾想要用鳄鱼皮，因为觉得鳄鱼皮的皮质应该最接近莽皮，但是大鳄鱼皮有很大的角质，无法使用，小鳄鱼皮则似乎偏小，无法使用。
⊙板
另外试过用高胡，中胡将皮换上梧桐板，其实效果很好，只是音质不同，是另一种乐器音色，皮的音质目前仍无法被取代，梧桐板当拉弦类的音响板是一个值得开发的项目，事实上整个音色表现很突出，据知大陆有人以梧桐板响板制作属中国特色的低音及倍低音乐器，希望有一天能成功取代大提琴及贝斯。
※湿度
⊙范围
湿度65%以内，一般的琴应该不会有受潮的现象，如果在此范围内琴还有受潮的感觉，有可能是皮塌了，如果证实确已塌皮，则换皮是最好的方法。
⊙限度
湿度对琴的影响很大，一般而言，要达到最好的音色效果，我认为一把琴承受的湿度范围最好不要超过20%.
※更换音色
⊙可以改变
琴的音色是可以改变的，以目前的方便性是可以考虑不必强迫自己去接受不喜欢的声音，我认为琴不一定要到坏了或不能拉了才换皮，只要琴主想要换音色音质就可以，但提琴却无法如此，这是胡琴的方便之处。
⊙谨慎考虑
不管木身等级如何，换皮之后一定会更好，但前提是寻得的治琴师及皮的好坏都要谨慎，例如送回北京蒙皮，要特别慎重考虑，他们蒙皮的习惯是否能达到琴主的要求，我持怀疑态度，所以如决定要换皮，那么宁可要求其送往苏州，并要求找到老师傅，最好60岁以上的老师傅为妙，有几个名子：蒋柏松。刘锡浩。吕伟康。周云铨。
⊙好皮
换皮是大事，一把琴的成本，木工材料做工占一半，另一半就是蒙皮选皮，不可不慎，应该注意的地方很多，一般换皮的琴，大陆制作师是不会选用好皮给琴主换的，因为好皮真的不多，加上好皮制作一把琴换来的经济价值较高，所以除非你愿意支付较高额的费用，否则拿不到好皮。
⊙技术水平
再来就是选择换皮的制作师很重要，大陆现在出现太多新一代的治琴师，但是很多技术不是很成熟，纵有好皮也无用武之地。
⊙订制
另外琴主要将要求说得很清楚，希望何种音色，演奏基本功力状况如何等，越详细越好，还有要的是一把好琴还是一把适合的琴，这很重要，要先想清楚，事实上好琴不见得适合每个人，但是好的治琴师可以做得出适合演奏者的琴，这就是订制的观念。
※规格
⊙匹配
琴筒与蟒皮的匹配是有标准规格的，匹配的重点是前开口之大小，皮薄开口小，皮厚开口大，前开口尺寸大小与莽皮的搭配，直接影响的是基础音色的表现，这里需要专业及丰富的经验，琴筒的内容积大小，关系到音色，蟒皮的厚薄要考虑到它。
⊙标准
皮的厚度并无一定的绝对标准，它必须依琴筒的大小及皮震动的有效面积大小还有对音色要求的不同及皮的性质而定，若以现行的琴筒，最宽92mm而言，传统大陆用皮会选择0.5-0.6mm上下为主，我的习惯会选再厚点，但是整个处理的过程就与大陆有所不同了。
※弦压
⊙松皮
好的制琴师会将皮处理得极为不易松掉，除非是蒙皮者技术有问题或是琴筒材料未干，才会造成皮松动，也就是说正规的制琴蒙皮，皮不会因为弦的压力而塌陷。
⊙判定
皮会下陷（到某一程度），不一定就是塌皮，有可能是皮的弹性特别好所致，有经验的治琴师会有一套正确判断的标准，曾有一例：有一把音色极好的琴，皮的弹性特好，下陷程度已过二分之一琴码，但这是不必换皮的，经验不足或判定方法水平不到都有可能误判，将之换皮而毁掉一把好琴。
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