帕格尼尼这个名字,总是与小提琴有着不解之缘。但是,帕格尼尼在吉他方面的造诣则鲜为人知。事实上,帕格尼尼不但会演奏吉他,而且完全称得上是一位不折不扣的吉他演奏家。帕格尼尼为了潜心研究吉他,曾放弃了公开的小提琴演奏活动达数年之久。欧洲的古典吉他艺术在18世纪曾盛极一时,这与当时的几位吉他艺术家如索尔,阿瓜多、朱里亚尼的努力倡导是分不开的。这几位杰出人物作古之后,欧洲古典吉他艺术一时趋向衰落,直到19世纪中后期才得以复兴。帕格尼尼研究吉他的时代,正是古典吉他艺术处于低潮之时。他将许多吉他演奏技法有机地"移植"到了小提琴上,大大增强了小提琴的表现力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品,也留下不少吉他曲,都堪称艺术精品。有趣的是,他的小提琴曲几乎都以技巧艰深而著称,但他的吉他曲却很少有“炫技之作”,大多平易而优美。帕格尼尼是吉他艺术史上的一位重要人物,这不仅是因为他留下了几首堪称珍品的吉他曲,更重要的是在于他在吉他艺术处于低潮之时对吉他艺术苦心扶植,为吉他艺术在19世纪中后期的复兴做出了不可磨灭的贡献。
在帕格尼尼的吉他作品中,以附小提琴伴奏的《大奏鸣曲作品39)最著名。1801——1806年,他完成了两套共十二曲小提琴与吉他演奏形式的奏鸣曲(作品2,作品3。其中有些作品由后人改编为仅由吉他独奏的奏鸣曲。帕格尼尼还作有各种吉他重奏曲。其中四重奏曲由小提琴,中提琴、吉他与大提琴重奏,五重奏曲由两把小提琴、中提琴、吉他与大提琴重奏。
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