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要谈复音口琴上的中央C位置，得从口琴的记谱说起。对口琴来说，因为有几十种演奏方法，各种演奏方法都有它的记号，这许多记号加在五线谱上是很不方便的，而且口琴是大众化乐器，为了使更多的初学者能够易于学习，所以采用简谱，还有口琴是分各种调来制造的，刚好适合简谱得分调记谱方法。有了这几个原因，所以口琴的乐谱便使用简谱，而不使用线谱了。
黄石口琴网站的资料也有类似介绍：一般口琴谱都是简谱，若使用五线谱来记谱的话，乐谱实际音高将与口琴音高相差八度。这一表述除肯定口琴谱使用简谱的同时，又提出了一个用五线谱记谱与实际音高的问题 照此推演钢琴的中央C不在C调24孔复音口琴中音区，而是在低音区，测音结果过真如此。
关于记谱与音高问题，在《口琴名师指点》教材中有一张“常用口琴在键盘上的音区划分”图表，从图表上可清楚看到中央C在口琴、钢琴、简谱、五线谱上的位置，都在中音区，而不是在低音区。看后本人也产生狐疑，后经看过sanxiaosan等琴友的贴子后顿有开塞之感。其实两种表述都是正确的，黄石讲的是C调复音口琴在实际应用中存在的情况，《名师》表述是的理论标准。两者并不矛盾，要弄清个中原委，得从以下三方面入手：
一、认识通常情况下确定各调主音音高的标准乐理明确规定，各调的基础起始主音由钢琴键盘上的小字1组诸音逐一产生，而小字1组的C[C5]即为C大调的起始主音，也就是通常所说的中音do即：中央C。其他各调依此类推，具体见下表：升半音各调省略。
调号 中音do的音高 与钢琴同为音高比较
C C5 同度
D D5 同度
E E5 同度
F F5 同度
G G5 同度
A A5 同度
B B5 同度
二、了解确定普通24孔复音口琴起始主音的标准普通24孔复音各调口琴 的基本起始主音也是根据钢琴键盘上的小字1组诸音音高制定的，但考虑到口琴的特殊性，厂家在制作时考虑到口琴演奏的实际情况，对24孔复音C调口琴的中音do做了升高八度的处理，使原本为[C5]的中音do升为[C6]，另外D调也有变化，其他各调均与钢琴音高相对应。具体见下表 ：升半音各调省略。
调号 中音do的音高 与钢琴同位音高比较
C C6 高八度
D D6 高八度
D D5 同度
E E5 同度
F F5 同度
G G5 同度
A A5 同度
B B5 同度
D调有两种情况存在，因生产厂家而异。
三、口琴简谱记谱与实际音高的关系大家知道在简谱上是不能明确反映出该音的实际音高的，它是由首调即1=C、1=D、1=E……来决定的，不论是C调、G调、B调…… 记谱显示的都是1234567。至于这个“1”到底是C4、C5、C8……不能一目了然，需要解析后才能清楚。这也许就是黄石说与《名师》图乍看不一致的原因所在吧。
四、分析比较后的认识
《名师》图表所列为音乐理论的最基本准则，理论上讲无论乐器，还是C调简谱或是五线谱中央C都是一样的是[C5]，所以图表无疑是正确的。黄石说C调复音口琴的音高比线谱记谱高八度，因为C调复音口琴就是有意把中音do的音高定位在C6的音高制造的，而作为中央C[C5]的音自然就排列到低音区了，这也是客观事实，我们是无法回避的。
通过上述的对比，不知我有没有把问题说明白？但由此使我联想到一些有关口琴使用方面的思考：
1、理论上讲有了C/#C调口琴就像有了钢琴的黑白键，就可以演奏所有调式的作品！但复音口琴演奏家往往是使用数把、甚至十几把！？
2、口琴的实际演奏应该是作品与乐器的调号相同才算最佳吧 ，可实际上往往不是这样，有的作品绝对相同了效果不一定最佳！？
3、有些大调作品用小调复音口琴演奏反倒能出现意想不到的效果，这样做是不是有点不伦不类！？
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