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翻开铃木小提琴教材，可以看到，铃木先生特别强调“发音训练”，几乎处处可以看到他对“发音训练”的提示。起初，我很不以为然。心想，学声乐，要练嗓子，练发音，小提琴本身的声音就很好听，难道还要训练吗？后来，在学琴的过程中，逐渐醒悟到，用弓子拉琴弦，不是随便拉就能发出好听的声音的，只有弓子拉在琴弦的一个最佳点位，而且与琴弦成十字相交，才有最佳的琴声。
根据研究与实践，一般情况下，弓子在琴码与指板末端的中间部分，能找到最佳的发音点位；在最佳发音点，琴弦会发出非常纯净的、不带杂音的有最丰富的泛音的乐音。一般的老师或书本也就点到此处为止，不再多说什么了。其实情况并不如此简单。
在演奏高把位的音符时，弓子要随之而移到靠近琴码的位子，演奏高把位的音符，左手指按弦以后，有效震动的琴弦，相对的变得很短了，如果弓子不移到靠近琴码的位子，找一个发音最好的发音点，还在原位，或靠近指板末端，就会发出破碎而沙哑的噪音。
演奏强音时，无论低、中、高把位，弓子也要在靠近琴码的位子，用力演奏；靠近指板一端，无论如何使劲也发不出强音。
演奏弱音时，如果不在高把位，弓子要移到接近指板末端的位子，找到一个声音很轻，但是非常纯净的发音点。如果在高把位演奏弱音，弓子在指板末端又不行了，必须找一个既不远离琴码、又不太靠近琴码的适当位子。
所以，您如果仔细观察，一个提琴家在演奏的过程中，弓子始终在琴码与指板末端之间上下移动。左手指按弦，使有效震动的琴弦与琴码之间的距离，长长短短的不断变化，长的弦，发音低，短的弦，发音高，由于这个区别，弓子要使琴弦发出最佳音质，就要随着有效震动琴弦的长短变化，在琴码与指板末端之间上下移动。
一个提琴家在演奏过程中，眼睛已经不必死盯在左手按弦的动作上，但经常在观察弓子拉琴的正确位子，使发出最好听的声音。一旦不注意，弓子在不正确的位子，拉出破碎的难听的噪音，就失败了。
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