二胡的各种指型练习大全

　　今天小编给大家全面的讲解一下二胡的指型练习，为了方便大家能直观理解，我就利用二胡音准仪给大家做图解。

　　初学者在二胡上按音时常见的指位不正确，音难以按准，这其中最主要的是左手手型，尤其是指型不规范所致。左手手型直接影响了手指的上下起落、前后伸缩等基本动作，从而直接影响了音准。手型的练习主要是左手四个手指的指位排列、手关节的状态、拇指的位置及手腕的姿态等。在具体的演奏中，使用得最多的是四种“基本指型”。用二胡练习时，左手的手型要遵循在实琴上持琴的原则。

二胡的四种基本指型练习

　　在二胡的按指中有“半全全”(“122”)、“全半全”(“212”)、“全全半”(“221”)、“全全全”(“222”)四种基本指型，它是左手指四种最常用的按音指型。在不同的调性和把位，这四种指型都会频繁地被采用。练习音阶时，必须严格地遵循这种规范的指型。
　　在二胡音位棒上可以进行四种指型的模拟练习，学会了基本的指型，就可以拉奏各种调式的乐曲。注：手指较长，特别是小指较长者，虎口位置可适当上移。

1、“半全全”(1-2指半音、2-3指全音、3-4指全音)

这种指型常用于以下各调第一把位中：
　　1、C大调(2 6弦)内、外弦；
　　2、G大调(5 2弦)外弦；
　　3、F大调(6 3弦)内弦。
左图是第一把位外弦上手指的按指示意。典型的应用例子：在G调(5 2)弦外弦上的四个音的按指。

2、“全半全”(1-2指全音、2-3指半音、3-4指全音)

这种指型常用于以下各调第一把位中：
　　1、D大调(1 5弦)内、外弦；
　　2、G大调(5 2弦)内弦；
　　3、A大调(4 1弦)外弦；
D大调和A大调第一把位外弦上手指的按指如左图所示。
3、“全全半”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指半音)

这种指型常用于A、E大调的第一把位中：
　　1、A大调(4 1弦)内弦；
　　2、E大调(b7 4弦)外弦。
左图中可看作是E大调(b7 4弦)外弦上的四个音。更常见的例子如：在G调(5 2)弦第三把位内弦上的和外弦上的。
这种指型也常用于第二把位以下各调中：
　　1、C大调(2 6弦)外弦；
　　2、F大调(6 3弦)内、外弦；
　　3、bB大调(3 7弦)内弦。

4、“全全全”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指全音)

这种指型常用于以下各调的自然音阶中，如：
　　1、F大调(6 3弦)第一把位外弦；
　　2、降B大调(3 7弦)半把位内弦；
　　3、G大调(5 2弦)第二把位外弦；
　　4、D大调(1 5弦)第三把位内弦。
在上图中，可看作是F调(6 3弦)第一把位外弦上“全全全”的按指。典型的应用例子如：D调(1 5)弦第三把位，内弦上的。
注：在第一把位按“全全全”时，1指往上伸，4指往下伸。手指较短者，手腕可稍凸一些，手指要尽量保持放松状态。

5、二胡实琴上“全半全”按指的实际应用

在上述练习基础上，再在二胡上练习，若具备了一定的听力，则音准就不成问题了。
上图为D调(1 5)弦“全半全”(212指型)在实琴上按指的实际情况。
在上图内弦上的四个音和外弦上四个音的按指是非常典型的应用。

二胡的扩展指型练习

　　二胡除常用的四个“基本指型”外，在练习中还会碰到其它的指型，在这里将其称为“扩展指型”(变种指型)，这类指型实际上是手指异形的排列。

　　“扩展指型”的应用也很必要。如“223”指型，采用小指的伸缩动作(“3-4”指形成小三度)，这种“伸张指型”在民乐中用得非常普遍，尤其是适合五声调式中的乐曲。这种指型有时是为了避免换把，避免不必要的滑音或为了音色的需要，有时还能引入泛音(小指虚按的泛音)，所以经常被采用。
　　注：一定要在四种基本指型练习达到基本要求后，再进入扩展指型的练习。

　　“111”指型

　　“111”指型隶属于密集指法。它主要用于半音阶上下行的按指。在半音乐句中，常用密集的指法代替同一手指滑动的指法。利用密集指法使声音清晰而不带滑音，拉出的各音流畅、清晰。
　　二胡考级中的“野蜂飞舞”曲，就需要这种密集的指法，该曲由半音阶的下行乐句开始(即左谱第1小节第1拍在二胡内弦上按指)。
　　上图是第三把位外弦上的“111”指型，练习“111”指型时要注意以下几点：
　　1、按指时四个手指基本上互相靠拢，各相邻指间都成小二度，它对应于实琴上相邻手指按的音都是半音关系。
　　2、1-3指间或2-4指间的音程为大二度，如2-4指“c2-d2”之间的音程为大二度。
　　3、1-4指间的音程为小三度。

　　注：
　　1、在高把位中要把连续的半音拉准不太容易，尤其是手指较粗者，这时还得采用“移指”及“让指”的技法。
　　2、在实际应用中常将“111”指型和“移指”的奏法相结合。

　“112”指型
　　上图为，练习时注意以下几点：
　　1、食指和小指间是大三度音程。
　　2、1-2-3指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而3-4指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
　　注意：1-2-3指间应靠拢，但靠拢的程度不一样，2-3指要比1-2间靠得紧些。

　　“113”指型
　　“113”指型也称为“下3度”的指型，这种指型常由中指和无名指向食指靠拢形成的，而1-4指音仍是纯四度指型框架(注意和“213”指型的区别)。
　　注：在实琴上练习时，小指按音往往会由于无名指的上移而按不到音(偏低)，采用音位棒练习非常容易发现按指是否到位。

　　“121”指型

　　上图为“121”指型，练习时要注意：
　　1-4指间是大三度音程，1-2指间、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而2、3指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
　

　　　“211”指型

　　上图为“211”指型。注意：1-4指间是大三度音程，1、2指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。2-3、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)。
　　2-3-4指间应靠拢。

　　“213”指型
　　“213”指型在传统把位中应用非常广泛，在新把位中，最大的好处是避免了换把。练习时注意以下几点：
　　1、“213”指型的一个特点是：1-4指间已是纯五度的框架，其中3-4指间的音程是小三度(相当于三个半音)。

　　2、小指各关节应成弧形，特别是中间的关节不能成平直状态。
　　3、手指较短者，可将手指按指的重心放在无名指上，拇指可适当下移(靠近2指)。初练时，小指是非常吃力的，然而它对训练手指根筋非常有帮助，练习时间不宜过长，要间断地并坚持练习，手指才会放松、自然。
　　

　　“231”指型
　　上图为“231”指型。练习时要注意：2-3指是小三度关系，3-4指是半音关系。练习时要保留第2个手指不动。

　　“311”指型
　　上图为“311”指型，注意：1-2指是小三度关系，2-3、3-4指是半音关系。
　　练习时要保留第2个手指不动，2-3-4指间应靠拢。

　“312”指型
　　上图为“312”指型。这种指型的特点是：1-3指间及2-4指间是成小三度的关系，而2-3指间是半音关系。
　　注：在第二把位时，若将食指回按按指，这也常属于“312”指型。

　　“321”指型
　　上图为“321”指型。“321”指型在多升号的第一把位用得较多。
　　注：和上图“312”指型一样，可在第二把位练习“321”指型(食指回按的方式)。练习时可将拇指的位置适当向音位棒上端稍移一点(千斤方向)。

二胡内外弦指型的变换

　　即使是同一调性的同一把位，二胡内外弦的指型也不一定是相同的，如G大调的第一把位，F大调的第一把位等。

　　G大调第一把位内外弦的指型
　上图为G大调第一把位，手型都是四度的框架，但内外弦的指型不同：
　　外弦的指型是“122”
　　内弦的指型是“212”

　　注：在分清内外弦按音的基础上，可在同一列孔位上进行练习，以便和实际按音相一致。练习时可将食指保留在第二排的孔位上。

　　F大调第一把位内外弦的指型
　　上图为F大调第一把位，除了手型的框架不同外，内外弦的指型也不同。这时“7.”和“4”两个音都采用食指按指，其中外弦一指至四指的指距为增四度，外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)。有关纯四度和增四度的转换的常见情况可参见“纯四度和增四度转换”页面。内外弦的指型分别为：
　　外弦的指型是“222”(增四度)
　　内弦的指型是“122”(纯四度)
　　练习时左手手型要保持稳定，主要是左手手腕、虎口的稳定，虎口应处于第一把位的位置上，且手指要尽量保持放松状态，可重点练习食指在内外弦上的按指。
　　注：在分清内外弦按音的基础上，可在同一列孔位上进行练习，以便和实际按音相一致。

二胡纯4度、增4度、4度转5度之间的转换练习

　　纯四度和增四度指型转换

　　在换弦、换把及转调中，要随时关注四度手型框架的变换，以便于正确地按指。以下是常见的纯四度和增四度指型转换的几种情况：

　　同一把位中，内外弦四度框架的变化
　　这种情况在前页第二个例子中已提及过。这里是C调第二把内外弦按指的情况，这时内弦是增四度按指，外弦是纯四度按指。又如，在G调第二把位中，内弦是纯四度按指，外弦则是增四度按指。

　　手指的伸缩，使四度框架发生变化
　　在实际演奏中，经常采用食指或小指的伸缩实现纯四度和增四度的转换。左图是F调第二把内弦，食指后仰，这时1-4指就由纯四度变为增四度。注意，当食指后仰后按指时，食指和中指间成了小三度的指距(“321”指型)。

　　换把引起四度框架的变化
　　G调外弦从一把换至二把。第一把位是纯四度框架(122指型)，第二把位是“222”的增四度手型框架。这说明在同一个调性中，除了内外弦四度框架有不同的形式外，在转调及换把中，内外弦的四度框架也是要变化的。

　　纯四度和纯五度指型转换

　　以下是最常见的纯四度和纯五度指型转换的两种情况，它们使用的频率非常高。

　　食指后仰适应框架的变化
　　在按指时，有时采用食指的后仰，以适应纯四度和纯五度框架的转换。左图是F调第二把，食指按“4”音时，使1-4指形成纯五度音程。

　　小指扩伸，使框架发生了变化
　　左图是D调第三把，小指伸扩，这时1-4指形成纯五度音程。在(1 5)弦的曲中，左图的使用是非常普遍的。

二胡外弦上不同把位指型变换的练习

　　在换把中常要碰到两个基本的问题：一个是换把中纯四度和增四度框架的变换；第二个是四种指型的变换。
　　在同一调性中的这种变换有一定的规律性，练习的目的是要掌握这种规律。练习时要注意：左手手指在移动的过程中就要作好新位置(新把位)的指型状态；在不同把位1-4指间距的增大或缩小以及各指指距的相应调整。

上图为C大调(2 6弦)外弦分别在第一、第二、第三、第四把位的示意图。从上图的换把中可以看出，这四个把位都是是纯四度框架，但在不同把位的纯四度框架中，左手的指型不相同。上图只显示了四个把位，如果进入第五把位，则食指和小指间将会是增四度框架，指型也应转换成“222”指型。
　　在二胡上练习时，要注意：
　　1、在第一把位是“122”指型，食指按的音是“7”；在第二把位是“221”指型，食指按的音是“”；在第三把位是“212”指型，食指按的音是“”；在第四把位是“122”指型，食指按的音是“”。
　　2、在指型转换中，应瞬间明确四个手指所按音位的前后变化。
　　3、在1-2-3-4把位的换把中，除了各指的指距不相同外，1至4指的间距应逐渐缩小。

　　上图为F大调外弦分别在第一、第二、第三、第四把位的示意图。从左图可以看出，第一把位是增四度框架，而其它四个把位是纯四度框架。注：在七声自然音阶中，凡是食指按在“4”音上，则1-4指间形成四度框架。

二胡转调指型与空中指型练习

二胡转调指型变换

　　以下是在转调中，左手指型和框架的变化。例中只涉及到主要最常见的四个调(D调、G调、F调、降B调)，其它调的变换相类似。

　　D-G大调转换
　　左图为D大调和G大调的转换。练习中要注意两个调之间外弦手指位置的不同。在G(5 2)调中，1-2指是靠拢的；而在D(1 5)调中，2-3指是靠拢的。这是两个调之间的主要的区别。

　　F-bB大调转换
　　左图为F大调和降B大调的转换。练习中要注意两个调之间外弦手指位置的不同。

二胡空中指型

　　这里提出的所谓“空中指型”是指手指处在未按音的状态，如食指或小指按下，而其它手指不按音或四个手指皆不按音的姿势。这种练习在换把的过程中，对于正确手型的形成非常有用，十分有利于稳定左手手型。在音位棒上进行练习可以直观地观察指距，见下列图示：

　　“半全全”(122)预按与实按
　　在预按“空中”时应尽量使1-2指靠近、2-3指分开、3-4指分开的状态。这种练习常用于以下各调的自然音阶中。
　　如第一把位中：
　　..C大调(2 6弦)内、外弦；
　　..G大调(5 2弦)外弦；
　　..F大调(6 3弦)内弦。
　　如第三把位中：
　　..降B大调(3 7弦)外弦；
　　..降E大调(7 #4弦)内、外弦。