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我带了三支不同材质的琴腿（钛合金、碳纤维、黄铜合金）去制琴师于杰老师的工作室。在那里，我们用控制变量的方法，尝试这三种不同材质对于大提琴声音的影响。
我使用的是一把意大利工作室琴，装配的是全套Larsen Soloist琴弦，Aubert的DeLuxe琴码，Bogaro&Clemente拉弦板，Bender的尾柱底座。这个组合比较能突出琴腿的差别。我一开始配的是之前介绍过的Warchal琴弦，发现它本身特点太鲜明，以至于无论换什么琴腿，都不太能显现出差别，所以把它换掉了。
三支琴腿分别是Bender的钛合金尾柱，ULSA的碳纤维尾柱和日本精密机械的黄铜、钛、钨合金尾柱。它们的直径一致，所以可以换用。
开始实验，我用一段福雷的《西西里舞曲》展现1、2弦的音色，用一段贝多芬的《第三大提琴与钢琴奏鸣曲》展现3、4弦的音色。
不愿意看文字、想看我和于杰老师耍贫嘴的、想听我糟糕的演奏的，可以看下面的视频。请不要使用蓝牙耳机，它会带来严重的杂音。
下面是文字版的使用感受，大家也可以在下面留言说说自己的经验。
钛合金尾柱
密度最小，甚至比碳纤维的还要小，因为它虽然比碳纤维尾柱重19克，但它比后者要长得多，我要是两米高应该也能用这个腿应付。硬度足够，演奏时候不太会震荡摇晃，声音不太有鲜明特色，最能体现大提琴本身的声音特点。因为它和底座是原配（都是Bender），所以匹配度最高，顺滑而不松旷。尖端不够锐利，所以戳在地上比较容易跑。它的零售价格是约1500元（底座+钛合金腿），原先也有碳纤维款的，但现在搜不到价格了。
碳纤维尾柱
最轻最短，是巡演的好伴侣，尤其是背过黄铜尾柱后，换上它，感觉像是背了个空琴盒。它有一定的弹性，演奏力度大的时候，琴身会有一些波动。但ULSA的碳纤维强度比我以前用过的其他琴腿要稳定，尤其是我最近喜欢用比较短的琴腿。使用它演奏的时候，似乎琴箱体的震动更充分，在3、4弦上听起来更松弛（于杰老师认为这个搭配会让琴的3、4弦听起来更像老琴）在1、2弦上则略嫌毛糙，需要右手更努力控制一些。它的尖端比较锋利，在木地板上戳得住。ULSA琴腿+底座的零售价是1050元（碳纤维）或1300元（钛合金）。
黄铜合金琴腿
这支琴腿与另外两支相比，特点比较突出。无论在现场，还是视频中，都能鲜明地听出它的不同。这里需要提醒的是：它能给琴声带来很大改变，但未必是变得更好，也未必让演奏者、聆听者更喜欢，属于一个“大方差选项”；如果考虑购买这支琴腿尝鲜，最好是提前多试用。
首先用它演奏，声音会更洪亮。我选用“洪亮”，因为不止是音量扩大了，声音的性格也会变得更豪迈、大胆、无所顾忌，仿佛被“主角光环”包围。我感觉当它安装在琴上时，琴的声音更光亮、油润，于杰老师的评论是“感觉琴的脾气变横了”“也许更适合拉独奏”。
它非常重，价格也高，简直是“花钱买罪受”。我为了减轻背琴的负担，买了Accord家2.8千克的琴盒，但只要装上这支琴腿，肩上的分量就已经变成3.1千克了，这还不算琴的重量。而Accord家另一款3.4千克的琴盒比我这2.8千克的要便宜几千块钱。此间的得失可以细品。
另外在上表中可以看到，黄铜琴腿的底座是单卖的，零售价格逾四千元。我已经花重金买了一堆琴腿，就实在舍不得在底座上再败家了。借用一位朋友的图片，大家可以看看这精致的小玩意，到底长啥样。
后来我们讨论，器材（包括琴腿、琴弦、弓乃至琴本身）对声音的影响，也许是一个复杂的传导过程。以黄铜尾柱为例，因为它分量重，所以也许抑制了一部分琴身的振动，让声音更干净圆润了；同时它又延长了尾音，让演奏仿佛带上了“混响”。这一系列变化会反馈给演奏者，让他们更有信心、更自我欣赏，所以演奏过程中，手下的力度、敢于使用的弓段，也就不自觉地加大了，显得“脾气更横了”。
而如果我们给一个机器人编好程序，让它以XX牛顿的力量、每秒X厘米的速度拖动琴弓（而不许对声音的差异做出反馈），来测试三支琴腿，也许听到的声音差别，就会有别样的不同。也许差别变得更小，甚至差别是恰恰相反的。
所以研究器材对演奏的影响，是个非常复杂的课题。
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