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PART 01
马头琴具有独特的蒙古族民间韵味，在其形制、选材、工艺上造就了马头琴特殊表现力和感染力，是蒙古族特有的民族文化。赵砚臣先生说过，一个民族的器乐发展，总是伴随着乐器的发展，乐器的性能制约着器乐的创作，新的创作思维对乐器的发展起着推动作用，两者互为因果。
由此可见，马头琴在蒙古族民族艺术表现力上占有极大的地位马头琴各零件的制作，犹如人的嗓音，都是最独特的辨识。乐器的艺术表现力随时间、地点、演奏者的变化而变化，并非一尘不变。马头琴的艺术表现力推动着本身向现代化方向发展。马头琴的音色是乐器艺术表现的重要源泉，结构、材质、工艺决定音色的质量，进而影响艺术力的表达。
PART 02
蒙古族追求自然，常常在野外、草原上席地而坐弹奏马头琴，场合地点不受限制，从而使其传统马头琴形成独特的沧桑感，使听者油然而发感慨。现代马头琴经结构材料的改造后，气势更加恢宏，更大程度上可以体现马头琴的艺术表现力及感染力。现代马头琴表演场合多变，既继承传统马头琴演奏场合，同时开辟了室内演出场所，甚至是电音音乐会等多种场合，与此同时不再以悲伤为主题，多了其他的情感说明了工艺的变化也改良了马头琴的表现力。
比如在《草原音诗》中，采用奏鸣，结合长调、传统艺术等元素，极大丰富了马头琴的表现手法。由此可见，马头琴的工艺是奠定艺术表现与感染力的基石对于东西方乐器，无论制作工艺、发声原理还是艺术感染力，都会相互借鉴和融合。马头琴在工艺上的不同之处正是其适时性演变过程的体现。
PART 03
就目前的现代马头琴而言仍有可改进的地方，比如在用材的选择上，黑檀等树种已越来越少，选材范围也逐渐变小，木材干燥后的含水率只适应当地条件，当产品在其他地区时则会由于湿度的变化而产生吸放湿现象会导致翘曲变形；现在绝大多数马头琴的生产，沿用先前的技术，将琴杆插入共鸣箱内，导致琴杆占据大量空间，进而影响音质。
侧板边框胶合方式太过于简单，抗沖击能力差面板仿西方开孔，切断了木材的整体应力结构等等。这些不足影响马头琴在演奏现场中音色，偶尔会出现音色的不干净，弹奏中伴有噪音，破坏声音的协和性；再或者面板上开孔，削弱支撑能力，侧板积木式拼接，抗冲击性能差等等，这些都是现代马头琴后期发展时应改善的地方另一方面，在如今的马头琴的基础上仍要进行创新。
比如，使用碳纤维或树脂材料制作乐器用材，使用合板制作整体琴箱以降低成本；扩大音箱调整面板以使音量増强音域扩大，利用电磁集音制作电子马头琴以适应现代电声音乐的需求等等，诸如此类的革新则是马头琴的发展趋势。如此，民族传统乐器在不断的演变过程中，展示出更大的生命力以及更好地展现其自身的魅力。
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