一、无名指笨拙的五个主要表现
1、无名指的击打频率慢 相信大家在演奏颤音(tr)时,这种体会最明显了,无名指显得特别的笨拙,不听使唤,无名指的击打频率想快却快不起来,心里着急,无名指就是快不起来。
例如演奏笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》开头长音5的颤音,无名指就显得特别的笨拙,可能很多人吹笛子吹了很多年了,但是长音5的颤音演奏地就是不过关,演奏效果自然大大减色。
有人曾经说,只用听听一个人演奏《扬鞭催马运粮忙》开头长音5的颤音,就知道他的笛子基本功过关不过关啦!
2、无名指的击打力度小 相信大家在演奏打音时,这种体会最明显了,无名指也显得特别的笨拙,想加大无名指的击打力度,心里使劲,无名指就是用不上劲。
3、无名指演奏的音名明显滞后 笛子演奏时,两个无名指按在第一孔和第四孔上,无论是抬起或是闭合,明显比其它手指慢了很多,导致第一孔和第四孔的发音明显具有滞后性。
4.无名指按孔时不完全,容易漏缝 笛子演奏时,由于两个无名指按在第一孔和第四孔上,经常会出现按孔时按不严,容易漏缝,导致漏气,从而发出了“怪音”。
5、无名指笨拙影响演奏滑音 笛子演奏时,如果要演奏滑音技巧,由于两个无名指笨拙,因此难以演奏好滑音,尤其是第一孔和第四孔上的滑音。
二、无名指笨拙问题的6个解决办法 既然知道了无名指笨拙的危害,怎么解决这个问题呢? 关于无名指的训练方法,肯定是不固定的,因为每个人的基础不一样,训练方法自然也不同,笛子仙生提出以下6个建议,仅供大家参考。
1、无名指的独自训练量,要在其它手指的十倍于以上 这个不是编者胡说的,而是笛子大师俞逊发先生说的,非常有道理,这就说明了无名指的训练注定是长期的和艰苦的。 因此,增加无名指的独自训练量是必须的,并且要长期坚持。
2、在长音中单独训练无名指的击打力度和击打频率 具体而言,就是吹出一个长音,然后按照颤音或打音的指法,用无名指击打笛子的发音孔。 例如全按做5时,吹出长音5,然后用无名指击打第一孔,演奏颤音,次数和长短自己决定,然后再如此演奏长音1等。 提示:训练无名指的击打力度时,刚开始无名指可以适当抬高,熟练后再逐渐过渡至标准高度。
3、利用指跳音单独训练无名指 指跳音是笛子大师俞逊发先生创造的一个笛子演奏技巧,是把快速吐音和快速颤音结合在一起的技巧,建议大家可以选择指跳音单独训练无名指。
4、挑选乐曲单独训练无名指 大家可以挑选一些训练乐曲,或者是独奏曲的某些片段,有意识的训练无名指。 例如,笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》的开头引子部分,再例如,《牧民新歌》的开头引子,再例如,《姑苏行》的行板部分等。
5、利用徒手操单独训练无名指 徒手操是笛子大师俞逊发先生创造的一个笛子训练方法,非常有效,大家可以按照该方法,有意识的训练无名指。
6、日常生活中单独训练无名指 在日常生活中,我们也可以训练无名指,例如击打大腿、击打手背、击打桌椅等,击打时,要有意识地训练无名指的击打频率、击打力度以及左右移动能力(滑音)等。
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