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A/D_类比转数位
即模拟讯号(Ana1og)转换成数字讯号(Digital)，例如将麦克风接 上数字录音座进行收音时，麦克风所传送过来的讯号是模拟讯 号，输入到数字录音座时会经过一个A/D转换器，以将模拟讯号 转成数字格式，让数字录音座加以储存或做进一步处理。 反过 来则是D/A，即数字转成模拟。
Algorithm_演算法
这本来是学术(如数学、程序)领域中的用语，然而当套用在音乐 电子器材上的时候，它指的是：不同的数字效果器串接的顺序。 大部份的数字效果处理机都已含有各种算法。
综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的 单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同您将几个 BOSS单颗效果器以各种方式串接一样，如此会制作出各式各样 的效果；而一个算法，就是一种串接顺序。通常一个算法当中的 效果串接顺序是无法修改的，但像是BOSS的VF-1综合效果器， 您可以改变算法中某些效果的顺序；而BOSS的GT-6综合效果 器，更没有所谓的预设算法，您可以任意编排各种效果的顺序。
Ana1og_类比
这是与"Digital"(数位)相对的观念。
以声音的讯号为例，所谓的模拟声音讯号(Ana1og Audio)，是将 声波化成实际的电压变化，由讯号导线传送或储存在磁带装置。 如果用示波器去实际侦测模拟讯号传输中的电压变化，则会在示 波器上看到类似声波的图形显示。
相对的，数字声音讯号(Digital Audio)则是进一步将声波转化成 数字，将这些数字进一步译码之后，变成只以0与1所表示的一串 讯号。在实际的讯号传输过程中，就是以高电位来代表"1"，以 低电位代表"0"。
理论上，模拟讯号就是将声波实际上的振动，完全转换成电位高 低的变化，所以照理来说，模拟讯号应能传达最完整的声音---但 事实上，由于讯号线材、输出入端子的物理特性，使得讯号会受 到外界如磁场干扰、导体电阻等等的影响，最后到达的讯号多少 会与原始讯号有所不同。 而数字讯号则是将模拟的讯号加以分 割，将每一个分割处上的振幅值转换成数字，换句话说，分割得 越细，数字讯号就能呈现更逼真的声音，但是再怎么分割，也没 有办法做到与模拟讯号一模一样。
一般而言，若是将模拟讯号每一秒分割成44100个点来转化成数 字讯号，人耳大致上就分不出与原音的差别，这也就是所谓CD 音质是44.1kHz取样频率的由来。 数字讯号的好处是：传输过程 中不容易失真。这是因为数字讯号只有单纯的0与1两种，也就是 低电位与高电位，在一般程度的干扰下，低电位几乎仍会保持在 低电位的标准以下，高电位亦保持在高电位的标准以上；换句话 说，代表"0"的讯号送达目标时，不太可能就变成"1"，而代 表"1"的讯号也不太可能变成"0"。相对的，模拟讯号流中任一点 的电位稍为受到干扰，就会影响到那一点的声波表现，这也是为 什么近来的音响、录音器材，都要往数字化发展的重要原因之 一。
数字讯号的另一个好处是，容易编辑并储存。数字讯号几乎可以 储存在现今的任何一种数字储存媒体上，另外，也比模拟讯号更 容易进行进一步的处理，如效果器、混音等等，使得数字录音已 成为现代录音工业的主流。
数字声音讯号的质量，可以先从其取样频率以及分辨率看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次：如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，甚至DVD的标准则是96 kHz。另外，分辨率是取样值要以几位的数字来表示：CD音质是16位，而DVD的标准则是24位。取样频率与分辨率越大，则数字声讯的质量就越细腻。
Ana1og Audio Storage_类比声音储存
指的是以磁带储存声波引起的电压变化，像是一般的卡式录音座用的录音带。
Ana1og Modeling_类比模拟
模拟仿真，是以Roland组合对象声音模型(COSM)技术为基础的声音合成型态。COSM技术是利用复杂的软件演算，以仿真出各种器材的声音特性---而所谓的模拟模拟，就是用来模拟模拟振荡器(Ana1og Oscillator)。
模拟仿真使用先进的数字讯号处理(DSP)技术，重现出传统模拟合成器(ana1og Synthesizer)的标准波形(像是锯齿波、方波、三角波...等等)。除此之外，模拟模拟还可以产生出传统模拟线路所无法产生的波形，像是超级锯齿(Super Saw)波与回授振荡器*。模拟模拟提供了模拟合成器特有的平滑音质，并加入了模拟合成器所没有的先进数字控制，像是稳定音调、音色记忆、效果处理、以及MIDI控制。
Ana1og Oscillator_类比震荡器
可自行产生振荡讯号，以发出各种标准波形(如正弦波、锯齿波、方波、三角波...等)的电子组件。
Ana1og Synthesizer_类比合成器
这是最早期的合成乐器(Synthesizer)，它利用模拟振荡器(Ana1og Oscillator)产生的波形，再加以合成处理，以产生出各种不同的音色。虽然它的音色没有办法完全仿真真实乐器，但其特殊的音质表现，到现在仍然广受使用，尤其是在电子舞曲界。
Antifeedback Processor_回授抑制处理器
这种处理器能迅速扫描、侦测、并将发生回授的频率点压低，以避免回授*的发生。这种器材在自动侦测模式中，会慢慢地提高音量，以精确地压下回授频率，并将确保音质的减损到最小。
*这里的回授(Feedback)，指的是当麦克风与喇叭处于某一距离或音量过大时，麦克风又将喇叭的声音收入，造成极为刺耳的尖锐杂音。
Arming Tracks_待录音轨
准备要录音的音轨。也称做"Record Ready"(录音待命)。
Arpeggiator_自动琶音器
这是MIDI编曲器(Sequencer)的一种功能，您只需压下琴键或按键，就可以照着预定的型态，产生出一串旋律或节奏。
早期内建有自动琶音功能的合成器(Synthesizer)中，其琶音功能是以所弹的音符产生出节奏的变化。一般的应用方式就是弹下一个和弦并压住，让这些和弦音产生上行、下行、或随机的琶音。您可以决定琶音的速度。
现在的自动琶音功能，像是内建在XP系列合成器里的，则提供更独特、更具风格的琶音样式，一些用键盘很难演奏出来的技巧，例如吉他刷弦、竖琴的琶音，都可以利用自动琶音功能来帮您产生出来，提升您在演奏上的可能性。
Arranger Keyboard_自动伴奏键盘
这是一种键盘乐器，只要一个人就可以弹奏出乐团般的合奏音乐。
Attack_起音
用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。
在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。
另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。
另外，Attack是属于波封的参数之一。
除了在音色编辑的领域中，其它在效果器的领域也会看到Attack的参数。例如在Compressor(压缩器)中，您可以利用Attack参数来决定压缩器作用的敏感度。
Audio DAT
这是一种记录声音的磁带，并且是以数字的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数字立体声输入。
Automated Mix_自动混音记录
混音器上的推杆动作、左右相位、以及其它混音动作的记录，您可以将这些记录"播放"出来，以让最后的混音更为精准。
Automation_自动混音
对于混音器设定变化的记录及播放。
为什么要有自动混音的功能？简单来说，因为人只有两只手，但是录音很少不超过两个音轨的，这么多的音轨都需要进行混音调整，而且多半是同时进行！如果有了自动混音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的混音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动混音的编修，让您的混音更精确。
在VS系列录音座上的自动混音功能，还能够让您记录同一轨中的效果器变换，如此，您就可以很方便地重复使用它内建的效果器。例如说，您在同一轨前后录进了前导(lead)吉他与节奏吉他，您就可以用自动混音功能，在节奏吉他时使用较温和的VS吉他多重效果，而到前导吉他时，自动切换到强烈的COSM破音效果。
Aux_辅助信号端子
这是"Auxiliary(辅助)"的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有"Aux"的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。
以一台混音机为例"，它会将输入的声讯加以合并，然后再一起从主输出声道送出；然而混音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此混音机通常还会预备有Aux输出端子。
另外以家用音响为例：其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器---如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有"CD"的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。
在混音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux；或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。
透过Aux线路，您可以规划出更复杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。
一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。
Aux In
在混音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数字钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音混合后再输出。
Aux Return_Aux回传
跟Aux In很类似，事实上在硬件结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于混音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。
Aux Return与Aux Send一般是搭配使用的)。在混音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如回音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音混合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器。
目前的数字混音座与数字多轨录音座)，都已经将效果器内建在本体中，也就是说在这些器材上进行Send-Return型的效果器处理，就不需要真的拉线到外部的效果器，相对的，原本是Aux Send与Aux Return的接线，就变成在器材本体内的线路。当然这些器材有时还是会保留实际的Aux Send或Aux Return接孔，让您有需要时，还是可以外接效果器使用。
Aux Send_Aux传送
跟Aux Out很类似，事实上在硬件结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于混音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。
Back Up_备份
将您所记录或编辑的数据，另外再储存一份到可抽换的储存媒体。利用备份，您可以在器材本体上腾出较多的记忆空间，或是做为副本数据以避免数据意外损毁。最快速的备份方式是利用SCSI端子将数据储存到可抽换的储存外围。又如DAT、光盘刻录机也是可备份数字数据的储存装置。
Balanced_平衡式
这是一种声讯传输导线的型态，采用三个脚位(即三芯导线)，利用相位抵消的原理，可以增强实质讯号并抑制噪声。在应用上，较长的距离会使用平衡型的接线。
Band_波段
在均衡器(EQ)中，它并不是"乐团"的意思，而是指一段频率范围。例如Middle Band，就是中频波段的意思。
Band-Pass Filter_带通滤波器
这是滤波器的一种，它只留下Cutoff Frequency(截频点)左右某音频范围的组成泛音，而将其它的音频去掉。
Bandwidth_频宽
在均衡器(EQ)中，它指的是一个波段(Band)的宽度。当您对均衡器中某个中央频率点(Central Frequency)进行放大或压低的调整时，所影响的并非只有该频率点上的声音，而是该波段频宽中的所有声音。例如，假设均衡器上每一个波段的频宽为1个八度音，则当您对均衡器上加强100 Hz的声音时，实际上所加强的会是75 Hz——150 Hz之间的声音。
Bank_群组
在音源机或合成器中，有时会将音色分成几个组，例如XV-5080中的预设音色分成A——H组，每一组中各自有128种音色---一个组就叫做一个Bank。
在综合效果器中，也会将效果分成几个Bank，但通常是4、5个效果为一组。
为什么要将音色或效果再分成数个群组？原因很单纯，就是让音色选择的操作更方便一些；另外一个原因，则是MIDI讯号的限制。
Bank Select_群组选择
在MIDI的讯号中是以一个字节(Byte)为单位，而一个字节能表达0——127的数字。 MIDI是以Program Change这种一个字节的讯息来指定音色的，也就是说，这个讯息只能指定128种音色，因为一个字节能表达的数字只能0——127。
然而目前的音源机、合成器所内建的音色，绝对都已远超过128种，光靠Program Change这种讯息，不足以选用到所有的音色，因此，还要再加入Bank Select，也就是所谓的群组选择讯息。
例如，XV-5080中的预设音色分成A——H个bank，一个Bank中各有128种音色，因此，当您要从编曲机或计算机指定其某一组中的某一音色时，就要先给该组所对应的Bank Select讯息，然后再给Program Change讯息。如想要指定A-054号的音色，就要先送A组的群组选择码，然后再送Program Change 54号的讯号给XV-5080。
Bank Select讯息是由两个字节所结合而成，可以表达0——16383的数字；再加上Program Change，则总共可以表达2百多万个数字，换句话说，未来的音源器、合成器就算内建再多的音色，也都可以透过Bank Select与Program Change讯息加以指定。
Beat Loop_节奏回圈
一段节奏乐句的取样音色，在播放时会不断地反复。
您可能在合成器中会发现某些音色，当您弹下琴键时会播放出一段节奏乐句，并且不断反复直到您放开琴键为止，这就是Beat Loop。另外，您也可能会利用取样机对一段节奏音乐做取样，并在播放时让它不断反复，这也是Beat Loop。
Beat Loop Sync_节奏回圈同步
这是某些Roland合成器的特殊功能，它可以让所取样的节奏乐句(Beat Loop)速度跟着MIDI编曲机同步。
您可能常会以Beat Loop为基本节奏，再搭配MIDI编制的音乐。然而由于Beat Loop通常是一段录(取样)进来的节奏声波，速度上已经被固定，如果您想要改变音乐的速度，Beat Loop就无法像MIDI音乐一样可以很方便地马上改变速度。一般而言，要改变Beat Loop的速度，您还得同时修饰音高(取样声的速度被改变时，音高也会跟着变动)，直到您修到正确的速度与音高前，可能会耗费相当多的时间与尝试。
Beat Loop Sync功能让您只要在MIDI编曲机上设定好所要的速度，不用进行烦琐的计算与尝试，就能够自动将Beat Loop的速度与MIDI编曲机同步，并且也帮您算好要修正的音高。如此一来，您就可以更有效率而轻松地完成您的音乐作品。
Bit_位元
在数字的领域中，所有的数据都是被数字化，并且是以'0'与'1'的组合来代表各个数目，也就是数学上所谓的二进制制。
一个'0'或'1'，就是一个位。例如当我们说一个2-位的数字，就是指它是一个两位数的二进制数字，有'00'、'01'、'10'、'11'这4种组合，分别代表0、1、2、3的数字。
一个3位的数字，能代表0——7这8个数字；而一个4位的数字，能代表0——15这16个数字。以此类推下去，一个16位的数字，能代表0——65535的数字。简单地说，位数越大，所能代表的数字范围就越广
Cannon Connector_Cannon端子
这是XLR端子的另一种称呼。
Central Frequency_中央频率点
这是均衡器中的用语。
例如，当我们在均衡器上调整100 Hz波段的声音时，此时所调整的波段就是以100 Hz为中央频率点。一般而言，参数型均衡器中各波段的中央频率点是可以变动的，而图形式均衡器中各波段的中央频率点则是固定的。
CD-ROM
这是一种目前广受使用的数字储存媒体，多用于计算机与数字取样机。典型的光盘片可储存达650MB的数据。
Channel_频道
单一讯号(声音或MIDI数据)所传输的信道，并包括对此通道控制的工具。
在MIDI的范畴中，指的就是MIDI讯息传输时采用的频道。不同的MIDI讯号流，可用不同的频道加以区分，并进而各自独立操控。
目前的MIDI音源器都具有多声部发声能力，也就是说，一部音源机可以同时发出多种乐器的声音，如同一个乐团一样。而从MIDI编曲机上所送给音源机的MIDI讯号，就要能分别指挥不同乐器的演奏，这时候就是利用不同的MIDI频道，将每种乐器的MIDI讯息独立传送，而不会彼此混淆。 在声音(Audio)的范畴中，指的就是声音讯号的传输声道(器材内部传输或外部传输)。例如混音座上俗称的一轨，就是一个声道。
声道(Channel)与音轨(Track)在英文中是截然不同的观念，但台湾地区的使用者一律都习惯称呼为音轨，导致在做更深入的应用时发生观念上的混淆。简单来说，声道(Channel)是声音讯号传输的信道，而音轨(Track)则是一道声音讯号所储存的地方。
Channel Strip_声道控制排
这是在混音座上，用来对单一声道进行各式操控的操作接口，像是从输入感度(Input Gain)旋钮、均衡器(EQ)旋钮、Aux Send旋钮、到音量推杆的一排操作接口，每一排就叫做一个Channel Strip。
Chorus _和声
这是一种数字效果，可以将声音微调，让声音更宽厚真实。
和声效果的基本原理，通常都是将声音的发声时间或音高做极微小的偏移，再与原音迭在一起发声。
Chromatic_ 半音阶
指的是一个音阶中的所有12个音。所谓的chromatic tuner(半音调音器)，指的就是能够对所有12个音都能进行侦测反应的调音器。
Clock_时脉
数字讯号的传送与接受当中，要以多久的间隔来抓取或送出一个单位的数据，是以Clock来指定的。
数字器材中一定会有频率产生器的组件，这个组件会定时产生一个电压脉冲，中央处理器(或其它数字处理单元)将随着这个频率来进行处理动作。
简单地说，数字器材要有Clock的控制，才能精确地处理数字讯号。假设两台互相连接的数字器材，彼此的Clock不相同，就会造成其数字讯号传送上的失误。
Compression_压缩
在音响/乐器领域中，它指的是以电子的方式，将声音的最大音量与最小音量加以控制，使音量能趋于稳定。
Compressor_压缩器
这是一种动态处理器，您可以指定一个临界音量(Threshold)，一旦讯号超过这个临界点，就会启动压缩器的作用，音量会被压抑下来，以让整体音量稳定进行。若音量掉回到临界值以下，压缩器就会停止作用。
然而Compressor的设计中，也有Attack值的设定，以决定压缩器的敏感度。您可以将Attack调大一点，表示讯号要超过临界点并持续较长的时间后，压缩器才会动作，如此一来，声音若超过临界值的期间极短，就可以不必启动压缩器，也就是压缩器会比较"迟钝"；相对的，若Attack值设得较小，则压缩器就会比较"敏感"。
另外还有Release的设定。这就跟Attack相反，当Release值越大，表示当讯号掉落到临界点以下一段时间之后，压缩器才会停止作用，若讯号只是掉到临界值以下极短的时间又拉回来，则压缩器就不必要停止作用；而Release越小的话，表示讯号一旦掉落到临界点以下，就会立刻停止压缩器的作用。
C0mputer Based Recorder_电脑录音
以计算机为主控的数字录音方式。用这种方式，通常需要软件、录音卡(或声卡)、外接同步设备、以及声讯接口等等。
Condenser Microphone_电容式麦克风
这是一种需要供电的高质量麦克风。
Controller_控制器
一台被称作Controller(控制器)的器材，是用来弹奏或控制外接的MIDI音源器材，有时也被称为"Master Controller(主控器)"或是"MIDI controllers(迷DI控制器)"。
控制器的型态可以是MIDI鼓、吉他、吹管、小提琴，但是最常见的型态则是键盘。以键盘控制器而言，有的是88键全键盘，并具有重力机制，让使用者感到非常真实而自然的钢琴触键。
控制器一般都不内建音色，应用上是使用者对它加以操作(或弹奏)，它会反应使用者的动作，而送出对应的MIDI讯息到外接的MIDI器材，使外接MIDI器材发声或其它动作。例如将一台键盘控制器透过MIDI线外接到一台音源机，这时候您就可以在控制器上弹奏，而让音源机发声。
控制器也通常配备有各种按键、推杆、踏板，以能够实时地送出各种MIDI讯息与音色参数。通常一台键盘控制器还可以再被分割成几个区，每一个区可以指定不同的琴键范围以及MIDI频道，当外接多重音色音源机时，就可以做到分键或迭音的效果。
COsm
COsm是"Composite Object Sound Modeling(组合对象声音模型)"的缩写，这是由Roland所发展出来的专利技术，可用来重现其它多种乐器、扩大机、麦克风、喇叭、或音箱的音色。COsm技术的原理，是针对某一器材的电子组件、物理组件、及其本身音色的特质加以仔细的分析，甚至连任何可能的环境状况、位置、角度都一并考虑(例如房间墙壁的材质、麦克风收音的距离与角度)，然后根据这些数据建构出计算机模型。透过COsm技术，您就可以精确地仿真各式器材(包括扩大机、喇叭..等等)的声音，您不用花钱去买硬件器材，而能享受到相同的效果。
第一款采用COsm技术的是Roland的VG-8EX V-Guitar系统，也是世界上唯一能仿真各种吉他音色的产品。现在已经发展至VG-88。另外，BOSS的GT-6也采用COsm技术，让您可以取用到许多经*和谐*典吉他扩大器的音色；而DB-500 D-Bass贝斯扩大机，也同样利用COsm来模拟三种不同的贝斯扩大机音色，以及真空管Amp压缩的音质。
Count-In_预备拍
当我们在MIDI编曲器材(即Sequencer)上录音时，按下录音键后，通常会先数1——2小节的拍子之后，录音才会正式启动。这就是预备拍。
一般而言，您可以自由指定预备拍要多久。例如指定Count In = 2 measure，就是指定预备拍为两小节，在按下录音键后要数8个拍子才会启动录音。
Crossfader_交互推杆
这是为DJ应用所特别设计的推杆，设置在DJ用混音座上。一般而言，DJ使用两个唱盘接到一个DJ混音座，而交互推杆就是用来平滑地混合切换两个唱盘的声音。
Cue Bus
这种Bus是专门用来传送声音到演奏者的监听喇叭(耳机)，以让他们能听到自己弹奏的东西。有时候它会是一对Bus，能够以立体声传送声音。
Cut-off_截频
这是一种让音质变化的控制参数，它的运作原理是改变滤波器(Filter)的滤波范围，让声音产生泛音上的变化。
若您的器材上有Cutoff的旋钮或推杆，则您调动它的时候，就会让滤波器的截频点(Cutoff Frequency)变动，如此就会变化滤波的范围。
Cutoff Frequency_截频点
在滤波器中，会将此频率点以上(或以下)的泛音成份滤掉。例如在一高通滤波器(HPF)中，假设其cutoff frequency设定在1 kHz，则频率在1kHz以下的成分被滤掉。Cutoff Frequency的频率点可由使用者自行指定，一般而言，就是用标有Cutoff的旋钮或推杆来调整Cutoff Frequency。
D/A_数位转类比
即数字讯号转换成模拟讯号，像是一个数字/模拟转换器的配备，将数字器材中的声讯转换成模拟格式，以传送到其它的模拟器材。
以CD播放机为例，从CD片读取到的是数字讯号，但是要将这些讯号透过喇叭发声，就必须先透过D/A转换器转成模拟讯号，才能进一步送到扩大机与喇叭。
DAT_数位录音带
这是"Digital Audio Tape(数字录音带)"的缩写，是一种将数字讯号储存到磁带上的储存器材。DAT带子必须在DAT录音/播放机上使用，而不能在一般的卡式录音座上使用。
dB_分贝
这是用来度量音量的单位。
Decay_衰减
一般是指讯号在传输过程中，因导体阻抗造成讯号的衰弱现象。
Delay_延迟
这个字眼用在两个场合：
1. 效果器的一种，能将声音拷贝，并在稍后的一点时间再播放出来，即相当于回音(Echo)效果。但若要与回音效果做严谨的区分，延迟是将声音复制再播放，复制出来的声音除了音量与时间差之外，音质没有改变；而回音是模拟声音遇到障碍物反弹回来的效果，音质上会受到墙壁材质、距离的影响。
2. 在PA(音响工程)应用中，左右喇叭距离的不同，造成两边声音抵达人耳的时间不同，这个时间差也称为延迟(Delay)。
Digital_数位
这是与"ana1og(模拟)"相对的观念。
Digital Audio Storage_数位声讯储存
将声音讯号转换成二进制数码(即数字声讯)，再储存到硬盘、磁带等装置。
Digital Music File_数位音乐档案
以数字格式储存的音乐。一般常见的数字音乐档案格式有:
.mid(MIDI）
Echo_回音
这是一种效果，模拟声音反弹回来的声音，就像您面对山谷大喊一声，稍后会再听到回音的感觉。
Echo跟Delay效果很类似，不同处在于Echo的音质会受到反弹物(如墙壁)材质、距离的影响；而Delay效果则纯粹将原音再拷贝，不影响音质。
Edits_编辑
以数字方式记录下的音乐/声音数据，可让使用者再针对其错误加以修正、拍子校正、剪接…等等的动作，就叫做Edit(编辑)。
Effects_效果器
任何能将声音讯号再加工变化的声讯处理器，就叫做效果器，例如残响(Reverb)、延迟(Delay)、flanger、phaser…等等。最常见的效果器就是卡拉OK用的回音器，能够让演唱者的歌声产生回音的感觉。
音乐工作者常视实际的需求选择适用的效果器。例如，电吉他手想要做出破音的感觉，可能就会采用"Distortion"或"Overdrive"之类的效果器，如果觉得声音太干，则可使用残响(Reverb)、延迟(Delay)之类的效果器。
Effect Loop_效果回圈
这是一种两路的讯号路径，将声音讯号从插入点送出到效果器，再回传到插入点。
Envelope_波封
若将一种音色波形的大致轮廓描绘出来，就可以表示出该音色在音量变化上的特性，而这个轮廓就称为Envelope(波封)。
一个波封可以用4种参数来描述，分别是Attack(起音)、Decay(衰减)、Sustain(延持)、与Release(释音)，这四者也就是一般称的"ADSR"。一般音源机或合成器，会提供Attack与Release的调整参数；而较专业的合成器，这4种参数则都会提供。
Attack(起音)参数又分成Attack Time(起音时间)与Attack Level(起音音量)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；若Attack Time值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。而Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。
Decay(衰减)参数则有Decay Time(衰减时间)与Decay Level(衰减音量)。许多传统乐器的音色特性，是当一弹奏之初声音冲到最大音量后，会立刻再往下掉一些，也就是衰减，直到音量稳定为止。Decay Time就是用来决定这个衰减会有多快。
Sustain(延持)参数即Sustain Time(延持时间)。若您在电子键盘乐器上持续压住一个琴键，则声音在经过Attack与Decay之后，会进入一个音量较为稳定的状态，这个时候就称为Sustain。Sustain Time就是用来调整当您一直按住琴键的状况下，声音可以持续多久。像鼓的音色，即使您按住琴键，它的声音也只会出现一下子，因此它的Sustain Time比较短；像钢琴，当您按住琴键不放，它的声音就会缓慢变弱，因此钢琴音色的Sustain Time较长；而对于弦乐器音色而言，只要您一直按住琴键，声音就会一直维持固定音量而不会消失，因此它的Sustain Time是无限大。
Release(释音)参数只有Release Time(释音时间)。它是指当您停止弹奏(放开琴键)后，声音还能维持多久。若Release Time较长，则即使您放开琴键了，还是可以听到声音慢慢变弱。
由于波封是用来描述一种音色在弹下到放开之间的音量变化，因此我们也称之为TVA(Time Variable Amplitude)，也就是音量(振幅)随着时间变化的特性。另外，音色除了有音量的变化之外，也可能还有音质上的变化，例如钢琴在敲下琴键的瞬间，声音会比较明亮，而之后持续的声音则听起来比较闷，所以还有另外一种类似的参数叫做TVF(Time Variable Filter)，即滤波器随时间变化的特性。
Equalization_等化
将声音中的各频率的组成泛音等级加以修改的动作。例如，将频率为100 Hz的组成泛音推大，就会让声音中100 Hz左右的低频部份听起来明显一些。若觉得声音的中频部份不够明显，也可以用均衡器去加以补足。
Equalizer_等化器
用来做等化的器材。 均衡器又分成两种，一种为Graphic EQ(图形式均衡器)，另一种则为Parametric EQ(参数型均衡器)。
Expansion Boards_扩充卡
扩充卡是一张小小的线路板，可让您自行安装在器材上。
Fade In_淡入
让音量由无声逐渐大声。
Fader_推杆
这是常见于混音器上的装置，一般用来控制音量的大小声。在数字的器材上，除了控制音量之外，还可以用来控制其它参数，如左右相位(Pan)。
Filter_滤波器
这是一种能将音频过滤的器材，可以将声音中某个音频范围的组成泛音去掉。在滤波器中，以Cutoff Frequency决定要去掉哪个频率范围的声音。
Flanger
这是效果器(Effects)的一种。它利用原音迭上稍微延迟音的原理，让声音产生出金属感的回旋声。
Frequency_频率
这是每一秒中声波来回振荡的次数，越大的频率会让声音听起来越高；它也可以用来描述讯号中声波的音高。
Frequency Response_频率响应
常见在音响器材的规格表，用来表示该音响器材可以辨识/处理/录制到的声波频率范围。例如，若一款耳机标示Frequency Response为20Hz——20kHz，表示该耳机可以发出20Hz —— 20 kHz这个频率范围之内的声音。
General MIDI
这是在1991制定的工业标准，制定了128种合成器、管弦乐、以及打击乐器的音色编号，如此让同一个SMF档案以不同的器材播放时，仍能保持一致的配器。
在GM规格出现之前，不同的厂牌，甚至同一厂牌下不同的合成器或音源机种，对于音色的配置往往都不相同，假设您编制的MIDI档案当中指定了钢琴音色，当您把这个档案拿到另一台音源器材播放时，除非那一台音源机跟您所使用的是相同机种，否则有可能听到的不是钢琴音色。
为了解决这个问题，MIDI器材的制造商汇集起来并讨论出一个标准音色表、以及GM规格器材必需容纳的基本规格。如果一台合成器是兼容于GM规格，则有128种音色的编号会一致，如此在这台GM合成器上编制的MIDI音乐，在另外一台GM合成器上播放时，也会保留一致的配器。
Graphic EQ_图形式等化器
所谓图形式均衡器，看起来像一个盒子，前方面板有10——30个推杆。每一个推杆代表一个音频，例如说，当您推动其中一个标记为80Hz的推杆时，就可以针对声音中80Hz的成份加以改变，往上推会让80Hz的成份变大(也就是在80Hz左右的低频声会被加强)；往下拉则会让80Hz的成份减少(也就是在80Hz左右的低频声会被减弱)。透过各推杆的调整，您可以自由对各音频做等化处理。
Guitar Synthesizer _吉他合成器
一般的合成器，多半是透过琴键的弹奏来发声，而所谓吉他合成器，自然就是透过吉他的弹奏而发声。
要用吉他来弹奏吉他合成器的音色，您必须在吉他上安装特殊的拾音器，叫做"分弦拾音器"，另外，您的吉他弦也必须是钢弦。
Hertz (Hz)
这个字多半以简写Hz出现。它是一种度量单位，用来表示声波振荡的频率。例如，100 Hz表示声波在一秒内振荡100次。赫兹数越大，代表声音越高。
High-Pass Filter (HPF)_高通滤波器
这种滤波器，会将低于Cutoff频率点的泛音成份去除，只留下高频部份的声音。
Hiss_ 撕声
这是所有模拟录音器材普遍的背景杂音，这种杂音在小型的录音带上尤其明显。
Hum_亨声
这是一种低频的杂音，通常起因于接地问题，或是太靠近电源供应设备。
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