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（一）什么是手风琴余音奏法
手风琴不像钢琴，只要手指离开键一般声音便随即中断，就是说它缺乏余音。
但是，如果巧妙利用风箱弹性、风箱拉停，同时配合手指触键时间触键深浅，可以使手风琴产生一定的余音，尽管这点不如钢琴明显。
例如右手演奏一个一拍的三和弦，按照常规的奏法（无余音），拉满一拍手指便抬起，风箱同时停下。
而要奏出余音，则是具有弹性地拉（推）风箱，奏满一拍后随即停下来，但手指继续保持按键一、二秒再抬起，同时左手臂放松。
按照这种奏法产生余音，其原理主要是利用了风箱与触键的时间差，使手风琴发音簧片在音符时值结束后并未闭合，从而产生一定的余音。
另外，左手也可以利用弹按键纽的深浅和长短，同时配合风箱的弹性变化，也可产生依据乐曲不同风格的伴奏余音。
（二）手风琴怎样配2调式和弦
手风琴演奏民族调式的歌乐曲，左手有个不方便的地方就是个别和弦音的缺失，如2调式主和弦就缺少三音“4”，因其音阶为“235612”，所以它的调性难以确定。
既然这样，对于2调式歌曲左手应怎样配置和弦呢？
我们应遵循这样一条原则：传统的民歌可多采用Ⅱ级小和弦，其余类型歌曲该级大小和弦均可运用，但还要根据旋律具体分析。
此外，2调式下属和弦一般用Ⅴ级大和弦，属和弦则用小和弦。
（三）手风琴几种断音的不同奏法
我们知道，断音有强有弱，有快有慢，有的缺乏弹性，有的跳跃如飞，有的颗粒感极强，有的则滞如重音……总之，断音并非一潭死水，而是形态灵活、弹法多变。下面我们分述几种常见的断音。
1、普通断音的弹法。就像入门弹最普通的断奏，无须手与风箱过多的动作，只要弹一个音提一下手，把每个音分开，做到有间隔即可。
2、较慢而有爆发力的断音弹法。这种断音的效果主要靠左手风箱，右手只是掌握时机的配合。风箱开始必须绷紧，尔后突然发力，再紧急刹车，最后又重复这一过程。与此同时，右手勿需砸琴，基本还是贴键，只不过注意与风箱同步，起落有致。
3、跳音的弹法。跳音即短促有弹性的断音，它的演奏主要依赖右手灵巧富有弹性的触键。为此，右手腕关节、掌关节要相当灵活（小臂不要动），手指尖轻巧地跳动，不要瘪塌，不要使劲按键，弹一个的随即敏捷地收回，速度与乐曲速度要呈正比。
（四）手风琴顿音需靠手腕带动吗
学习手风琴顿音，大多靠手指本身敏捷短促的动作，而不是一味地依赖手腕带动。
我们知道，顿音善于表现轻快活泼的情绪，一般出现在速度较快的旋律中。如果每一个这样的音都通过手腕来带动，既显得笨拙又妨碍速度。
用腕子带动手指弹的顿音，只是在个别情况下偶而出现，例如较慢乐曲的个别乐汇，而且这些顿音奏的时值也稍长。
（五）怎样拉风箱不吃力
学手风琴，总有人一开始风箱拉不动，那么要怎样拉才不感到吃力呢？
首先，要注意风箱不能空拉，要么拉时按下排气孔，要么或左或右至少按一个键。
第二，正式练琴，必须调好背带松紧，不能过松也不能过紧。太紧人不舒服，太松风箱摇晃，自然更吃力。
第三，注意风箱运行路线。不管推还是拉，都不能水平走直线，走直线是吃力最重要的原因。风箱如同一把扇子，要呈扇形打开，呈扇形合拢，切记。
第四、左手皮带也须调好松紧，手腕的位置应在风箱的中上部或上部，不能处于下部，谨记！
（六）手风琴左右手半音阶指法之比较
要全面学好手风琴，你不得不面对枯燥的半音阶，特别是左手的半音阶。
弹好半音阶的第一要诀就是正确的指法。像右手，常用的指法就是黑键一律用3指，半音关系的两个白键用1、2指，其余的白键都用1指。这种指法弹起来非常顺手，非常容易，眼睛都无须看一下。
相对说来，左手半音阶难度大多了，一是肉眼看不见，完全为盲弹，二是很多半音距离相隔远，没固定标准指法很难对付。
它的指法不像右手那样独特（大都是1、3、1、3循环），而是四个手指都用，还有不少扩指。
左手半音阶指法一定要反复练习，开始速度要慢，注意正确的手型，尽可能贴键弹奏。
（七）手风琴背带的松紧度该如何把握
这又是一个初学者弄不明白又容易犯错的问题。
紧要比松要好，否则，风箱摇晃不定不易控制，甚至背带从肩上滑托。
紧要紧到什么程度，这个应该无师自通，极少有人傻到把自己勒得不舒适以致发疼，还不知道去调节。
但要注意左肩皮带比右肩要调得稍紧些。为什么？想想看：右手是演奏的主角，当然尽可能让它始终保持在轻松灵活的状态中。
明白了吧，松紧度并没有一个固定的尺寸，只要能保持风箱控制自如，双手不受严厉的束缚，就已掌握了手风琴背带的正确调节。
（八）略谈手风琴变音键的使用
手风琴右手键盘上方，有一排近四方的变音按钮，根据手风琴贝司不同，变音器个数有所不同，从几个到十几个不等。其中心位置是一个还原器，即默认的音色键。
变音器（变音键）的主要作用是改变手风琴右手的音色，其原理是每个变音器作用后的发音簧片多寡不一，造成类似于长笛、单簧管、小提琴、萨可司等乐器的多种音色，其效果完全接近电子琴的各种音色按纽。
实际演奏过程中，采取何种变音器演奏，可以依据乐曲的风格或感情色彩。一般情况下，使用四簧片或三簧片发音的默认变音器。这种选用原则，完全等同于电子琴音色择取原则。正确而恰到好处地选用它们，无疑能为演奏带来活力和增添丰富多变的色彩。
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