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北方民族大学音乐舞蹈学院
摘要： 中国的手风琴艺术己经走过了一个世纪的路程，由于各种历史原因和社会原因，导致我国的手风琴艺术和欧美国家相比，还有相当大的差距。在我们现在所处的社会环境下，应尽最大可能调动一切社会积极因素，进一步为手风琴艺术的发展服务。
关键词：手风琴 艺术创作 艺术教育
音乐的发展需要优秀的作品来支持。正如在阿根廷，皮亚佐拉的名字始终被人们看作是对音乐执著追求、勇于创新的代名词。他的作品不仅受到来自不同时期多个领域音乐家及团体的青睐于推崇，更为深远的时他的革新了探戈，将探戈与手风琴推向一个无法估量的高度。在中国同样如此。小提琴协奏曲《梁祝》、钢琴协奏曲《黄河》、歌剧《白毛女》等传世佳作使得我们也拥有了自己的作品，并为小提琴、钢琴和歌剧的发展输入了中国民族特色的新鲜血液。
随着手风琴这种乐器的不断完善和演奏技巧的迅速发展，手风琴专业音乐创作引起了众多作曲家们的重视，为手风琴专门写作的作品越来越多。俄罗斯是世界手风琴大国，他们的手风琴之所以能够称霸世界，不仅是因为拥有数量众多的手风琴演奏家，更因为拥有一支庞大的创作队伍，创作出优秀的手风琴作品。他们的演奏家，往往都是优秀的作曲家、教育家。有人说，手风琴发展到今天，最缺乏的不是世界级的演奏家，而是世界级的中国作品。正如张自强先生所言：“当前手风琴发展最大的制约就是缺少我们自己的优秀作品！在这次中国举办的世界比赛，中国选手参赛却没有自己的民族的作品，这是很遗憾的！”能用高水平的专业作曲技术和语汇，创作出来显示专业演奏水平的乐曲，当然应当赞赏。能用通俗易懂的形式，亲切朴素的音调，创作出受人民大众喜欢的乐曲，同样应当得到提倡。古语说，曲高和寡，中国手风琴的广大听众、市场和爱好者，正是在下里巴人的乐声中发展起来的。要想使手风琴有更多的欣赏者，需要作曲家创作出不同层次、不同风格、不同品味的中国手风琴作品，也需要有更多的手风琴演奏家来演奏中国的手风琴作品。任世荣先生说，要洋为中用，把人家的东西学过来要发展中国自己的东西。不管是流行的，传统的，只要是健康向上、群众喜欢的作品就是好作品。
二、 参考文献：石一冰。从两个教育层次看中国手风琴的发展。（J）中国音乐2005年第1期
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