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琵琶的基本手型一般有两种：龙眼和凤眼（这是根据弹琴时虎口位置的手型来判断的）。
至于琵琶的基本指法就很多了，先说右手吧：弹、挑、滚奏、轮指、滑、提、摘、弹面板、轮板、扣、遮、分、摇指、扫、拂、凤点头、勾、抹等等。左手有：揉、吟、摆、带、打、推、拉、压、撞、勒、颤、注等等。
弹和挑所代表的音点作为右手最重要、最基本的音形态，它的技术最简单、最复杂、最丰富。
弹挑包含了右手动作的基本技术概念及变化组合。在不同的速度条件下，旋转、屈伸、复合三种技术方式以及从中分化出的多种组合及变体，在基本技术及表现性技巧中都显示出其多功能的强势。它们为音点在色彩、性格、形态方面的设计及选择提供了诸多的活动及可能。
在琵琶的音乐文献中，弹挑不仅仅是主要的技术形式，其音点技巧中蕴含的表现功能、文化史学信息及美学信息都远远大于动作本身。
弹、挑是音点的艺术和技术。表现功能丰富的音点极其无穷的变化形式，可以充分显示演奏者驾驭单音、处理横向单线条乐句的能力和水平。这种能力和水平对于中国器乐演奏家、尤其是琵琶演奏家来说，具有至关重要的意义。在中国音乐中，包括民间器乐、民间声乐、戏曲、曲艺等，乐句以单线条的形式横向演进，是一种完美的，被发挥到了极致的经典技法。如何处理音响的最基本形态——音点，实际上是把握母语艺术表现的关键。
弹、挑包含的技术成分、分类概念、动作形式和感觉信息等。直接影响着右手技术系统整体结构的动作水平，技术表现能力及其发展空间的可能性。作为第一动作，初学者通常总是从弹、挑开始接受琵琶演奏的启蒙教育 ，并逐渐获得琴的感觉，弦的感觉，器乐演奏的专业化知觉。以及日益深化、日益丰富、日益接近完美的诠释音乐作品的能力。
与其他右手系统的动作相比，弹、挑在分类方面，具有特殊性和复杂性。各种弹挑和记谱方法使用的是同一种指法标记，但在参加动作的动态功能部位上却属于不同的分类。在外显动态上，它们具有明显的差异。在艺术表现和技术训练层次上，它们各自的衍生动作对于训练和应用，具有同样的、相当的承重作用。
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